（雅昌艺术网讯）2018年12月8日晚，北京保利2018年秋拍“仰之弥高—中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共59件书画精品上拍。其中，丁野夫《幽溪听泉图》980万元起拍，1680万元落槌，加佣金最终以1932万元成交。（拍前估价：1200万-2000万元）

丁野夫《幽溪听泉图》 立轴 水墨绢本 22×24cm

左\ 王世贞鉴藏印：贞·元

右\ 项元汴鉴藏印：子京珍秘

清宫旧藏传丁野夫《幽溪听泉图》钤印：朱文“野夫”、朱文连珠印“贞元”、朱文“子京珍秘”、朱文“乾隆御览之宝”、有未辨残印一处。因钤有“野夫”印，而被定名为丁野夫所作，或称此作为丁氏传世唯一真迹。此图收藏印鉴精准可信，故而，由此所反映的递藏序列不但完整，也足可令人信服。东渡之前，由丁野夫自王世贞、项子京，而后进入清宫内府。这件皇家收藏在20世纪的重要专业出版物及重大展览上频频亮相，在前后十余次文献著录中，断代一直在宋元之间。2010年，浙江大学和浙江省文物局编辑出版的《宋画全集》将其收入第七卷第二册。

关于丁野夫的生平，历史文献上有两项比较可信的记录，其一，元代夏文彦所著《图绘宝鉴》卷五“丁野夫，回纥人。画山水人物学马远、夏圭，笔法颇类”。其二，元末明初成书的《录鬼簿续编》有《丁野夫传》“西域人，故元西监生（回回国子监生），羡钱塘山水之胜，因而家焉。动作有文，衣冠济楚。善丹青小景，皆取诗意。套数小舍极多，隐语亦佳。驰名寰海。”由以上文本记录可知，丁野夫不仅擅画，还是一位非常出色的少数民族文学家。元代的杭州有很多这样的少数民族文人，萨都剌、贯云石等都是这类名扬海内的名士。傅熹年先生在《元代的绘画艺术》中指出，元代画山水的职业画家在画史上留名的不多。而学习马夏的都是民间画家，包括了丁野夫、孙承泽、张观、张远等等。这其中只有孙承泽兼有马夏二家的特点，张观则更贴近马远，而这一派的作品构图和笔法都较自由、轻松，没有那么精熟和法度森严。

细观此画，前景山石雄浑，古松具云龙之态，盘旋而上，松下高士抚栏俯身，静听泉声，身后童子抱筇侍立。远处幽谷深深，有瀑布自谷中泻出，没入涧中，忽而，又从画面右下方涌起。此作构图奇绝，全然因袭马远一脉。用笔凝练，厚重，人物画法高古，寥寥几笔，姿态全出。与大都会博物馆所藏的马远“臣字款”《高士观瀑图》极类。由是可知，在南宋时期，此类院画图式恐是常用样式。此图恐是南宋院画的精品，属马远及其传派的精心之作。

南宋院体初立之时，从写实主义角度创作山水之美的种种手法，都被北宋画家使用殆尽。南宋的李唐有了突破，首先在构图和布景上做出了改革，然后，充分利用江南的景致作为创作主题。马远继承并发展了这个特征，以写实为基础，营造烟水迷蒙的情景。在表现手法上，山石的肌理更加立体，单体视觉冲击更加强烈。傅熹年先生《南宋时期的绘画艺术》一文谓：马远画山水源出李唐，构图简洁，重点表现主景于一角隅。画石棱角锋锐，近于“冰澌斧刃”。画老树伟干用画石的皴法，枝梢则修长劲挺，辗转延伸，被人称为“拖枝”。马远还有一重特色，景物的营造都带有富贵气的矜持、高华。该件作品亦有此特征，人物修饰华丽而不失雅致，杂树纷繁，烟岚迷蒙。山石以大斧劈皴画就，皴笔飞白、泼墨相间，辅以湿笔烘晕，尽显墨色幻变。

大都会博物馆藏 王季迁旧藏

马远《月下赏梅图》

纽约大都会博物馆藏

马远《石壁看云图》

北京故宫博物院藏

这件《幽溪听泉图》除去绘画风格，及其用笔笔法与马夏传派吻合之外，其所使用的绢材质地，也与传世南宋院画用材完全一致，在放大镜下，能清晰地看到宋代丝绢的典型织法，卷面宝光熠熠。这也足以证明此画为南宋之物。而画面上的“野夫”印鉴，则有另一种可能，即此画是为丁野夫的收藏。

左\ 本作乾隆皇帝鉴藏印

右\ 《清宫帝后玺印谱·乾隆卷一》取印

最后有一个细节，就是该作原装的样式。有资料证明，最初，此画应是清宫旧藏的一册对开册页装。在此后的流传过程中，尤其是在日本收藏家手里——清水吉次郎、住友宽一（泉屋博古馆核心书画藏品的主人）、中村岳陵、柳孝，它的形式发生了巨大改变。由册页合装中散出成为单独的一开。而后，又由册页改成立轴。所幸的是，这一转变的过程都被日本文献以不同形式记录下来，成为作品原装形式的重要佐证。最幸运的是，清宫旧藏的经典标志“乾隆御览之宝”朱文大玺印一直随着这件《幽溪听泉图》寸步不离，使得这件南宋马远传派院画的皇家藏品身份得以明证。