“中国新水墨作品展1978-2018“

展览时间

2018年12月18日-2019年2月23日

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“中国新水墨作品展1978-2018”学术研讨会

学术主持

张晓凌、鲁虹

出席嘉宾

新中国画部分

王镛、尚辉、高天民、孙津、钱晓鸣

新水墨画部分

贾方舟、孙振华、赵力、阿克曼、冀少峰、吴洪亮、柳淳风

2018年12月18日

北京民生现代美术馆公共教育厅

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柳淳风：

“⽔墨”是⼀一个以当代艺术理论作为⽂本框架的对传统“中国画”的再次阐释或重新定义的学术概念。这种新的语⾔逻辑背后，涵盖了多重的隐喻，其中主要包括了⼏个⽅方⾯的内容：

第一，“⽔墨”是⼀种对媒介的强调，不再仅仅是⼀种创作方法，差异性的表述，显然突出当代艺术的研究视角，试图从⽂化研究的⻆度，以语⾔学为切⼝介⼊入新时代中国画的研究;

第⼆，中国画经历了了自身复杂的嬗变，但传统文人画强⼤大的语序根深蒂固，而全球化以来的艺术家⾯临着新的创作语境，如何将已经转向的社会现实与强调趣味化的传统艺术样态创造链接，是⼀个艰难的课题。此时，“⽔墨”恰好为他们提供了务实的渠道与方法。这种表述无疑展现了它与传统意义上中国画(文⼈画)偏向于意境虚空研究的异向的社会学特征(观念特征);

第三，从字⾯上来观看“⽔墨”，它是⼀种“抽象”的艺术，但此抽象与⻄方现代主义以来的抽象存在历史逻辑和理理论梳理的区别，对媒介意义的突显，传达出对形式热衷的探究，⽽这种研究方向，暗示了定义者们希冀⽔墨艺术与全球化艺术机制产⽣紧密关联的企图。从⽅法论范畴来看，观念的⽔墨和形式的⽔墨构成了了两个鲜明的创作阵地。

观念的⽔墨在学理上与 “⼼象”画派不不⽆关联，强调感知与现实之间的关系，试图从意境上营造批判的语境，促使⽔墨艺术 具备了参与全球化背景下艺术发展命题讨论的条件;形式的⽔墨则与传统写意中的意象极简关系密切，⽂字与图像在写意的基础上逐步消亡，回归到对笔墨本身的酝酿，从⽽形成了抽象化的⽔墨样式，它与⻄方的形式主义⾰命后的抽象艺术有着极⼤的差别。

有意思的是，现代主义艺术的发展与⻄方当代艺术机制的建构相互扶持，相互渗透，形式的变革已经与当代的展览体制，艺术世界融为一体，这与我们学界所归类出的当代⽔墨特别是⻜速发展的后奥运时代兴起的当代⽔墨的历史传承有着极⼤的文化背景的差异。值得我们关照的是，当代⽔墨如何进⼊入全球化语境下的艺术机制，特别是展览机制，⽽不是成为⼀一个最终只能阐释为强调个体修为的艺术注脚，已经显得⼗分紧迫。在国际的艺术舞台上，⽔墨艺术如同太极拳，如何与⾃由搏击式的当代艺术打擂台，恐怕是⼀个我们不得不面临的历史性话题。

* 本文文字根据现场录音整理，未经发言者审订。

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“水墨40年”学术研讨会现场

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“水墨40年”学术研讨会直播回放