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今天，信息过量成为人文景观的基础之一，在快速刷屏和网红偶像式的消费方式中，这些信息尚未进入质量评估体系，尚未明确其意义就被不痛不痒地消费了。艺术作品同样无法避免地成为曝光效应中的一员，内容中的创设意义让步于视觉形式的可观赏性，以及艺术封神榜上的名气地位。走马观花中的短暂停顿、凝视或问询，为琳琅满目的诸城艺博会虚构一套鼓励机制，熙熙攘攘间待价而沽者几何，行家里手者又几何？大多图个热闹罢了。情感沟通或视觉猎奇反而凸显出创作意图和收藏动机的单纯品质。傅文俊先生具有绘制手感的数码影像作品，一方面是其对视觉肌理和语言质感的孜孜以求，一方面是其对生命痛点和艺术重量的持之以恒。这样的意图势必导致负重前行，然而傅先生的作品却流畅自如，似一部行走的镜头记录旅途中的日常，每段旅程都将图话出一个故事，古今、中外，虚虚实实地跳跃在行者的梦境当中，成为故事中荒诞不经却如梦初醒的情节。傅先生陶醉于世界的丰富，也痛苦于自己的敏感，他把这种真切体验倾诉于艺术，以收集来自观者的感同身受的能量。在注视与探讨之间构建能量交换的通道和场域，我想这正是傅先生力图通过自己的作品实现的动机。
关于作者：张光华，《傅文俊：摄影综合媒介》展览学术主持，执教云南大学艺术与设计学院，主要从事中国现当代艺术研究。
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