8月18日，北京永乐2020年夏季拍卖“现当代艺术夜场”在北京四季酒店举锤。其中，周春芽三件绿狗《四个TT》、《三个斗牛犬》和《飞机、大炮和TT》全部成交，分别拍出1495万元、782万元和667万元。

1994年，周春芽的朋友送了他一只德国牧羊犬黑根。他与它同床共卧，周春芽认为他知道黑根在想什么，黑根也知道他的思想。1997年，他首次将黑根完全描画成绿色。艺术评论家栗宪庭将周春芽采用绿色归因于他那段时间幸福的爱情生活：是一首抒情诗——安逸、温情和浪漫。前期热情的笔触在这里变得缓和而绵密，色彩变得纯净、鲜艳和漂亮。只有那幅在空旷背景中画的小狗，有一种可怜兮兮的孤独感，但那是一种温情的孤独——满怀着对爱的眷念与期盼。

1999年，黑根病死。对于周春芽来说，“天昏地暗”。这种悲痛带来的绿狗形象的消失直到展览《1981-2001新形象》宣告终止，狗的形象此是幻化为了精神符号，一个富于生命的象征。周春芽的生理和心理在这样的综合情境里释放出鲜活气息。吕澎评述“正因为血缘来自异国，黑根浑身散发的气息是攻击性的，精神气质与本地土狗的不精确与惰性形成对比。”

所以，一方面，狗的自然性成为理解与联系生命自然本质的依托；另一方面，特殊的灵性提示了差异，构成了必须面对的紧张。来自西方的灵魂也许通过这只被称之为“黑根”的生灵将两种文化的潜在精神联系起来，而这种联系是没有文本说明的，甚至是没有一般意义上的学术理由的，可却是具有自然性的人能够觉察和感受到滋润的——没有任何字面的陈述和证据有你这样的觉察和感受能让我们体会到经历了数百千年的不同文化的交融与渗透。

如果说早年《藏族新一代》等西藏系列偏重展现的是色彩、肌理和线条等现实主义精神以及后来山石系列聚焦于中国传统笔墨文人的写意情景与虚实变化的话，那么，承载着情感人文关怀的绿狗则正式开启了周春芽对于叙事趣味的关注和探究，并持续成为周春芽后续创作的主题关照，从绿狗中记忆对于生命某种再现方式的呈现，直至延续到后来东南形胜主题的持续探索。

作为周春芽最成熟的艺术系列之一，绿狗系列以现实还原和精神抽象方式，以物喻人，生动呈现出艺术家本人经历中西融合的体验和中国社会变迁史。从拒绝表象，走向对观察对象的视觉选择，突破画面对于形似与逼真的追求，到将艺术家的个人观念、绘画经验、在理知识等依托忠于自己视觉的观看方式，超越以逼真为标准，还原视觉和心理上的双重真实，最终实现由经验再现到主观创作的表现。

周春芽这种关键性的转变，其实是解决了东方“不似之似”和西方具象表现主义的双重命题，不管是在中国艺术分野节点上，还是在世界当代绘画语境中，都提供了新的养分。新一代优秀艺术家身上，总可见周春芽的色彩逻辑、形象意味、语言氛围的影子。在印尼国家美术馆第一次以“绿狗”为大型专题的个展中，印尼国家美术馆馆长评价艺术家：“周春芽是一位美术人物，代表文化革命之后的第一次行动。他的作品除了可以带来启示以外，也可以扩展鉴赏的观念，同时也可以作为近年来中国当代美术现象的参考资料。”

这种现象以绿狗为生发点，延伸至传统文人雅境，也延伸至世界舞台。长舌阔口，绿毛白牙的标准化形象，或狡黠机灵，或憨厚可掬，或英姿勃发的姿态和神情，如此种种，总能让人联想到日常生活中的种种故事。这是生命特有的精神共鸣的图式化呈现，但同时，以假借身份和盘托出，在绿色这种带有鲜明情绪感知的色彩后，注入了对于时代的宏观反思，以及艺术家积极的自我映射。