观察以下几个字，对应找到相符合的结构示意图，看一看单人旁在字中占有多大空间，并尝试总结，在左右结构的字中，偏旁部首所占空间的大小与哪些因素相关。

“使”对应1，“则”对应2，“饮”对应3，“嵘”对应4，“加”对应5，“微”对应6。“使”字中，单人旁所占空间应小于二分之一。在左右结构的字中，部首的笔画越少，在字中所占空间越小，笔画越多，所占空间越大，并且当部首中有长竖时，多显瘦长，无长竖时，则更为紧凑。

楷书在结体上有很多规律，遵循这些规律来安排字中的部件和笔画，可以使字更加协调美观。比如“仁”字，遵循平正安稳的规律，字的左右两部分并列而立且互不交错，使重心端正平稳。那么，请大家观察“何”“代”“侈”三字，参照字例中所标注的图形和笔画，结合“主次分明”“高低错落”“欹正相生”“穿插避让”这几种规律，分析每个字的结体特点及其所表现出的美感。

“何”字遵循高低错落和穿插避让的原则，左高右低，不仅具有错落变化的美感，更利于左右两部的相互穿插，使整个字的中心部分留白均匀，凸显出内紧而外松的特点。“代”字遵循欹正相生和主次分明的规律，字中单人旁重心平稳、形体端正，而右部形态侧倾，有向左倚靠之感，主笔斜钩在字中极为开阔，张力十足。左右两部分一正一斜，一动一静，使整个字更富趣味。“侈”字遵循穿插避让和主次分明的规律，字中单人旁较短且位置上移，目的是给右部的长撇腾挪出空间，使字中主笔突出。这一安排令字更为舒展，看上去新颖而大胆，同时也令左右两部的关系更显紧密。

观察“仁”和“侍”、“侍”和“亿”这两组字，分别找一找单人旁在字中的形态变化，分析变化原因，并尝试总结其变化规律。按此规律，若给下列两个“府”字加上单人旁，应如何添加？

“仁”和“侍”相比，“仁”字中单人旁整体较短，且竖短撇长，“侍”字中单人旁整体较长，且竖长撇短。其变化的主要原因是字中右部结构的大小不同。

当右部笔画较少、单字字形偏于方扁时，单人旁要写作竖短撇长，突出撇画；反之，当字中右部笔画较多、字形趋于瘦长时，单人旁就要写作竖长撇短，突出竖画，以适应纵长挺拔的整体结构特点。

“侍”和繁体“亿”相比，“侍”字单人旁的竖画几乎垂直，繁体“亿”字单人旁的竖画带有弧度。其变化的主要原因是单人旁与右部的呼应关系不同。“侍”字中“寺”部的重心上下端正，与单人旁的重心呈平行关系；繁体“亿”字中“意”部的重心自上而下可连接为一道弧，恰与单人旁的竖画呈相背关系，左右平衡呼应，使字在平正中更显姿态美。

“俯”字右侧的“府”部笔画较多、字形瘦长，因此单人旁应为竖长撇短。而对比两个“府”部，其主要区别是竖画的方向和弧度的变化，因此按照平行与向背的关系，第一个“俯”字中单人旁的竖画应带有与竖钩相背的弧度，第二个“俯”字中竖画则应竖直笔挺。

单人旁的写法，撇画起笔时，顿笔角度较平，有昂首之态，行笔方向大致为左下45度，行笔中带有弧度，收笔轻盈而微露锋芒。行笔中为使笔画坚定有力，可转为中锋行笔。竖画起笔位于撇的中下部，大致在三分之一处，写作垂露竖。撇与竖的长度随字形而变。

临摹练习单人旁及例字。

偏旁部首虽不同，却有相似，多体现在字形结构上。形似的部首在书写时会遵循一定的规律，也有所区别。如与单人旁最形似的是双人旁,即在单人旁之上加一短撇。因此观察“得”字的双人旁会发现，第二、三笔依旧遵循竖短撇长的规律，只是竖画的起笔位置不再对应撇的中后部，而是移位至中前部，而第一笔短撇的起笔位置更为偏右，两撇间留有一定空间，以保证布白的均匀。

临摹练习双人旁及例字。

“仁德”是指待人宽厚而好施恩德，这是中华民族的优秀传统美德。在《论语》中，孔子与其众弟子在谈论及问答中提到“仁”就多达上百次。在孔子看来，“仁”是最高的道德标准和道德境界。对于我们来说，也应在与他人的交往中做到“仁德”，将这一美德传承和发扬下去，努力共建和谐社会。那么，请观察这两个字，先从结构类型和结字规律的角度分析其特点，再从书写角度简单描述临摹要点。

两字均为左右结构。“仁”字左右两部分基本均匀等宽，整体字形方扁，结体端正。书写时，单人旁应写作撇长竖短，右部两横较短，布局疏朗。“德”字左小右大，左部安稳，右部欹斜且上窄下宽，左右两部相互穿插，结体紧凑而无“冲撞”。书写时，双人旁位置较低，竖画较短，右部布局均匀，竖画起笔高，“心”字位置偏右。

还应注意“仁”字两横的书写位置，要在上下分别留有空间。“德”字右部的横画斜度大且平行等距，上下两部分的重心左右错落。同时也要注意字中每一笔画的写法要正确、形态要准确。