媒体是影响到美术评论的重要力量。

因为它是载体，是平台，是主导。

主流媒体现在已经基本上放弃了评论的责任，貌似的评论实际上是一种宣传。

在当下，宣传很重要，有它合理的社会意义。

可是，宣传不能代表评论，也不能覆盖评论，更不能代替评论。

另一方面，在主流之外，自媒体有着完全不同的表现。

如今的自媒体是形形色色，已经形成了影响美术评论的主要方面。

媒体的表现除了内容之外，主要是看发行量、阅读量、点击量。

如果用量化的指标来看媒体的影响力，那么，自媒体的实力是一种客观存在。

自媒体作为数字化时代的一种传播方式，规模大小不等，但数量众多。

自媒体中仅微信公众号就有不计其数，还有各种各样的圈；还有无数的带有评论性质的跟帖。

基于自媒体的存在所表现出的人人都是评论家的实际，即表现为评论的媒体状态。

自媒体有着即兴表达的相对自由，它不像主流媒体那样需要层层审稿。

而脱口而出，或者随意评说，也就大量存在于自媒体上。

文责自负体现在自媒体上，同样表现出了评论的实际影响力。

不过，自媒体上也不在法律之外。

因此，围绕着自媒体上的评论说引发的诉讼，就成为当下美术评论中的现实问题。

现在经常可以在自媒体中看到一些以揭露和批评为主的文字，

尽管它们不是完全意义上的评论，然而，它们所具有的战斗性，有的是穷追不舍，却提振了公众的心情，在业内也有很大的影响。

这些文字往往是一石激起千层浪，成为人们乐意转发的材料，丰富了当今的文化消费。

显然，这已经成为当代的一种文化现象，是当代评论话语的重要补充。

其中有很多是用笔名，如“丹青飞狐”“长安居”“文一刀”等，

虽然公众不知道他们是谁，或者是名不见经传。

他们也不需要列出一大堆的头衔来炫耀。

可是，他们的文章点击量远高于主流的评论。

其原因就是这些自媒体的个人评论往往具有战斗性，能够击中要害，或者说能够击中主流避而不谈的某一方面。

自媒体上的评论具有应和时代需求的特点。

基于此的一些擦边球往往成为吸引眼球的方式。

相比较于呆板的主流评论，自媒体上的评论确实是当代评论中的不可忽视的重要方面。

不过，良莠不齐是自媒体的又一方面特征。

有了自媒体的存在，美术评论就出现了两极化的表现方式。

这种两极化的评论所表现出来的问题，需要主管部门认真审视，更需要主流重新认识美术评论工作的主流发展。

当然，也应该看到非主流的一家之言同样存在着一些问题；

其中有些是言论自身的问题，比如失之偏激，以偏概全等。

另一方面是接受所表现出来的问题。

当牵涉到一些个人的利益，像如影随形那样可以看到用其他方式来进行围攻等，都形成了一种不正常的状态，有的甚至成为社会问题。

……

如此，人们可以看到美术评论工作的边缘化、装饰化、商品化、两极化、平庸化等问题。其中许多问题反映了评论工作和评论家自身的缺陷，比如为了利益和目的，为了人情和世故，过度装饰被评论的对象，在常人看不到之外，经过评论家的装饰而点石成“金”，使评论对象有了超乎想象的存在。如此装饰化的评论严重损害了美术评论的公众形象，更谈不上在公众中建立权威话语。当然，这种装饰很大程度是因为商品化的存在，为出场费、车马费等蝇头小利所左右。商品化的存在是当下普遍性的问题，它消解了美术评论的尊严以及应有的品格。

美术批评需要有思想的深邃和理论的尖锐；需要有人的风骨和文的品格；需要有独到的见解和战斗的精神；需要以理服人和以人为善。如是，新时代的美术评论就会有所改观。五部委的“指导意见”正是在做改观当下的努力，如果遵照而形成社会的合力，重新检视价值观体系而使上述的状况有所改观的话，相信对未来的美术创作和美术发展一定会有很大的促进。

2021年10月22日《文艺报》

作者：陈履生