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建筑| 维特鲁威的秘密:从古希腊到古罗马

数支配着宇宙——毕达哥拉斯
 
公元前500年
古希腊哲学家毕达哥拉斯经过精密的计算
创造了著名的黄金分割理论

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黄金率公式(图源网络)


这一理论将整体一分为为二
如果较大部分与整体部分的比值
等于较小部分与较大部分的比值
且比值约为0.618
那么这个比例就是最具美感的比例

毕达哥拉斯通过这种方式
将美学纳入自然科学范畴
确立了由数字比例建构的美学标准

从此之后
黄金分割比成了希腊建造艺术的经典范式
成为衡量建筑是否美的标准
被建筑师用在各种建筑的设计中


这种对完美比例的追求

在古希腊著名建筑帕特农神庙中

淋漓尽致地体现了出来

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帕特农神庙遵循了黄金分割率(图源网络)


古希腊这种建筑美学理论
很快便对相邻的古罗马文明产生影响

在公元前一世纪
古罗马建筑师维特鲁威
结合古希腊和古罗马
不同种类经典建筑的构造与形式
撰写了世界上第一本建筑理论著作
——《建筑十书》

书中创新性引入了
希腊的人神同形同性论
认为神与人同一形象、同一性格
神是人最完美的体现

因此建筑应该基于对人体比例的模仿
才能达到最完美的状态

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《建筑十书》介绍了建筑模仿人的比例


在这一理论影响下
神庙众多的古希腊建筑中出现了
基于人体比例发明的三种柱式
它们分别是多立克柱式、
爱奥尼柱式以及柯林斯柱式

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三种柱式(图源网络)


多立克柱又称为男人柱
是因为这一柱式是模仿
男人足径与身高之间的比例建造而成
柱下直径与柱高的比例为1:6

整个柱子上窄下宽
柱头是倒圆锥台,没有柱基
看上去就像站立的男人一样粗壮有力
帕特农神庙便是使用了多立克柱式

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由多立克柱支撑的帕特农神庙(图源网络)


爱奥尼柱式则被称为女人柱
因为这一柱式模仿自女性身体比例
柱下直径与柱高的比例为1:8
所以整个柱体显得纤细秀美

同时柱头采用两个半圆形涡卷组合而成
有一种优雅和柔美的独特气质
这与粗壮的多立克柱式形成鲜明对比

位于雅典卫城的胜利女神神庙
便是使用了爱奥尼柱式

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胜利女神神庙的爱奥尼柱式(图源网络)


第三种柱式是科林斯柱
这种柱式是作为爱奥尼柱式的变体产生的
整个柱式比爱奥尼柱更加修长

同时柱头是用茛苕来表现
形似盛满花草的花篮
相比爱奥尼柱更具装饰性

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科林斯柱头(图源网络)


可能因为科林斯柱式太过于虚饰
所以并不为当时保守的希腊人所接受
因此并不是古希腊建筑的主要柱式
但却被罗马人频繁拿来使用

除此之外
罗马人还对这三种柱式进行分解重组
他们将多利克柱去掉凹槽,加上柱基
创造了托斯坎那柱式
同时又将爱奥尼亚柱头的涡卷
与科林斯柱头的芼茛叶结合
从而形成了混合柱式

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混合式柱头(图源网络)


这体现了古希腊文化
对古罗马的重要影响力
直至古希腊灭亡之后
古罗马便成了其文明的主要继承者

他们不但继承了经典的柱式
还将古希腊建筑中三角形的山墙、
高起的台基都一并继承了下来
将希腊神庙的形制完全搬运到罗马

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罗马万神殿的外立面和古希腊神庙如出一辙(图源网络)


除了继承之外
古罗马也创造出了新的建筑特点
这就是对拱券结构的广泛运用
由于古罗马人热衷于建造大型公共建筑
而拱券则可以让建筑在少有立柱支撑
的情况下实现大跨度空间的建造

万神殿便是最好的例子
它的穹顶直径达 43.3 
成为当时最大的单体穹顶建筑
除了拱券的支撑
混凝土也发挥了重要作用

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万神殿结构图(图源网络)


古罗马是最早大规模使用混凝土的国家
他们将石灰、火烧碎石和火山灰
在高温下混合成特殊的材料
这些材料与水接触后便会凝结固化
成为坚固的混凝土墙体

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浇筑步骤(图源网络)

这使得建造程序更加简化
人们只需搭建拱顶的架构
之后在上面浇筑混凝土
待其凝固后便可将架构拆除
便形成了一体的建筑


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万神殿结构图(图源网络)


在拱券与混凝土技术的加持下

古罗马也开启了基建狂魔模式
建造了著名的古罗马斗兽场
古罗马输水道以及公共浴场等大型建筑

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古罗马斗兽场(图源网络)


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古罗马输水道(图源网络)


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古罗马公共浴场(图源网络)


基础设施的建造使得罗马城
成为了当时最繁华与壮观的大都市
而在这背后闪耀着古希腊
与古罗马文明的光辉

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古罗马城市复原图(图源网络)


以至于经历了一千年的中世纪后
欧洲又开始了一场对它们的复兴运动
史称文艺复兴运动

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达芬奇  《维特鲁威人》


文艺复兴巨匠达芬奇的一幅《维特鲁威人》
则再次将人们带回了那个
以人的比例为万物尺度的年代
宣告了古希腊、罗马文明的归来
在经历了中世纪宗教的洗刷之后
欧洲建筑领域也重新迎来了复兴


在这个时代产生了布鲁内莱斯基、

布拉曼特、米开朗基罗、

斐拉尔、罗马诺等重要建筑大师

他们开启了文艺复兴风格建筑的大门


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作者:达盛路·卡戴珊

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