恽寿平（1633-1690）

载鹤图及致王翚信札两封

手卷  水墨纸本

画：22.2×93.5cm，约1.9平尺，8 3/4×36 3/4 in

书：21.5×85.5cm，约1.7平尺，8 1/2×33 5/8 in

钤印：天际真人（二次）

帝王宝玺：

乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺

鉴藏印：

虚斋至精之品、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹、伯渊审定真迹、孙氏伯渊、伯渊珍藏、吴郡孙氏图书

本幅王翚（1632-1717）题：

载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒，深得李晞古遗法，当与唐解元水村图后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳（1701年）早春，耕烟散人王翚题于虞山之北麓。钤印：王翚之印、石谷、瀓怀、瀓怀馆印、隶家生活、清晖老人。

后纸恽寿平与王翚书两通：

（一）相别不觉半月，吾兄此时当已在书翁清秘，宾主相欢，笔墨为乐，何快如之。自长兄渡江，弟又通身打入尘冗，纷沓中未尝不书，书为俗书；未尝不画，画为俗画。从此更须半月，方于宿逋略有清脱，便决策出门，赴虎林友人之招，或当先至京口一扣郁冈先生。便约长兄两桨过江一话，相聚三日夜而别。人生聚散有定数，江山胜赏，良友盘桓，人间乐事无有过此。然必有造物妬之，定不易得。焦岩销夏，前期如梦。二十四桥明月，王郎独夜闻箫，知此际定难为怀耳。长兄在广陵必时时念我，弟亦同此，一日三秋，正所谓“人非形影，安能动而辄俱一室。”嗒然，不能不隐几坐驰，伫想天末。别后连得雨，入夜差凉，虞山使还绵被已至，特寄上。“尊公先生并阖宅俱平安，家报附汪尊公先生答书，欢然，此举为两全也。”前见奴子还所惠书及笪先生两札，深感情至。至于长兄骨肉之谊，又难以笔舌形容矣。所委诗笺画幅，俱已涂抹；写生小幅，茂如行亟未及，容觅便即寄。余惟嗣音。鹤兄均此。石老长兄先生。弟格顿首。奴子还承照拂，并谢。

（二）客冬一札寄白门，相慰劳者，竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑，则弟又走田间，梦寐之间，若有山灵相告者。比抵郡而王郎已驾而东，不能追矣。不佞弟与石谷以缟纻之雅，兼之翰墨相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨；而间隔形迹，落落较他相知，亦且十倍。若此，则相知之心盖已疏矣。而此心则愈密，每闲行游，看一山一水，一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对，又观石谷之墨痕笔精，奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝，无时无日不与石谷同室而聚居也，又岂在区区形迹之间哉？弟今春凡三、四束装，俱为事累所束缚。已闻北郭好事者韩氏致书币相招，知石谷不可却，此间有正叔在，知石谷定能勿却也。石谷既来矣，把臂有期矣。而正叔方苦逋粮，日与践更胥吏为缘，望虞山若在云汉之表，非仙人御泠风，乘飞龙，断不能至。桃源涧即弱水，秦人舟艇遭回风处也。弟已久坠泥中，虽钻皮不能出其羽悬，拟石谷来时，未知何以洗刷我而俾我通灵，使修然霞举乎。风便附讯，倾伫西棹。尊甫先生实深赏音之感，过庭时希叱名。同学小弟棘人格稽首。石谷先生道长兄。冲。

又后纸章钰题：

南田翁山水小卷，石谷子于南田卒后十二年以“载鹤图”题首。虚斋庞道兄收入秘箧，而以南田致石谷札两通装于后幅。群以南田书画合璧珍视之，钰则谓此未得虚斋之用意也。自恽氏以耻为天下第二手，甘以山水让耕烟，名家又举孙承公传石谷说，谓正叔研精卉草，于烟云之趣日疏，叹为“石谷进我”，又以董巨长皴大点吞吐造物，剑门樵客宜以此傲南田，云云。似两先生平生趍尚容有未沆瀣者。今读第一札则与题画所云与石谷子离索十年，兴趣零落，同一感慨。第二札之所以怀想石谷者，拟议形容，直令人可歌可泣。松盟兰契，如或见之。逮其后处士星沉，石谷为之营葬，恽子居特载传中，足见始终之谊，从无少差池者。视夫同以笔墨相高之辈，合则互夸，乖则互诋，品格之相距为何如也？虚斋感题中闻笛之语，特出旧藏为之作合，用以表从事艺苑者，亦当以风义为先，流俗不堪之行径，要无当于赏鉴家耳。原卷历经御览，玺印蝉联。内廷赏品，流转海上，虚斋乃以巨金购之。甲戌（1934年）夏月，来游故都，就织女桥寓斋属题。铭心绝品，无待赞扬，为述所以合装之旨如此。承平故物。老辈风流，知虚斋必有同慨也。是岁七月，长洲章钰式之甫写记。钤印：茗理题记、章钰假观、霜根七十后文翰。

褚德彝题签条：

恽南田载鹤图卷。虚斋秘籍，辛未（1931年）十月，松窗。钤印：里、堂

清内府旧袱皮，上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”

庞元济虚斋刻铭木盒《恽南田载鹤图》

说明：

1.本幅前为《石渠宝笈续编》收藏著录的“恽寿平《载鹤图》真迹上等”，

王翚题。后纸接庞元济藏恽寿平致王翚信札两封。

2. 清内府旧袱皮，上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”

3.《中国书画家印鉴款识·王翚》108印即采自此图。

4.《中国书画家印鉴款识·恽寿平》126印即采自此图。

5. 上海博物馆退赔。

6.《石渠宝笈续编》著录，为乾隆、嘉庆、宣统皇帝分别钤盖宝玺的清内府重要收藏，定为上等真迹。（本幅，宣纸本，纵七寸，横二尺八寸二分，水墨画山树明流，扁舟孤鹤。无名款。钤印一。清晖老人。有王翚题载鹤图三字，并识：“此我老友南田先生作也。笔意潇洒。深得李晞谷遗法。当与唐解元水村图，后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳早春。耕烟散人王翚。题于虞山之北麓。钤印五，瀓怀、王翚之印、石谷、瀓怀馆印、隶家生活。”八玺全。）

7.恽寿平《载鹤图》于宣统十四年为宣统皇帝溥仪以赏赐名义，由溥杰带出清宫。

8.后为庞元济（1864-1949）收藏，并将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷。庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。著有《虚斋名画录》16卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》。

9.“伯渊审定真迹”“孙氏伯渊”“伯渊珍藏”“吴郡孙氏图书”为孙伯渊（1898-1984）藏印，此作为孙博渊旧藏。江苏苏州人。世业装裱篆刻，其父孙念乔更善于镌刻碑石，鉴定碑贴。孙伯渊秉承家学，以刻石拓碑为业，深谙碑帖书画鉴定之学，被学者推为碑帖鉴定专家。新中国成立后，所藏书画、碑帖多捐赠上海博物馆、南京博物院 、故宫博物院。

10.书签者褚德彝（1871-1942），字松窗，号礼堂、里堂，浙江余杭人。长于篆刻、考古之学。许多传世名迹，经由他题写签条，足见名望之重。此签应庞元济之邀题写。

11.题跋者章钰（1865-1937），字式之，江苏苏州人。幼入苏州府学，在紫阳书院读习。39岁登进士，官至刑部主事，两江总督端方的幕府。后附端方供职京师吏部、外务部，兼京师图书馆篡修。辛亥后居天津。为一代硕学通儒。此跋应庞元济之邀题写。

著录：

1.秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈续编. [M]. 上海书店, 1988年：第5册1723页（恽寿平《载鹤图》）

2.清宫陈设档[M].重华宫现设陈设，光绪二年（1876），内廷西路重华宫区重华宫，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》手卷一卷。（恽寿平《载鹤图》）

3.清宫陈设档.[M].翠云馆手卷册页，光绪二年（1876）2月20日，内廷西路重华宫区翠云馆，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》一卷。（恽寿平《载鹤图》）

4.清宫陈设档. [M]. 静怡轩手卷账，宣统十二年（1920年）04月，内廷外西路建福宫区静怡轩“对，三百八十四号，恽寿平《载鹤图》一卷。” （恽寿平《载鹤图》）

5.（清）阮元著, 阮亨辑. 文选楼丛书·石渠随笔[M]. 扬州阮氏, 1823年：卷七第4页（恽寿平《载鹤图》）

6.（清）阮元著, 伍崇曜校. 粤雅堂丛书石渠随笔[M]. 南海伍氏, 1853年 :卷七第5页（恽寿平《载鹤图》）

7.（清）恽寿平辑. 清晖堂同人尺牍汇存[M]. 重刊. 来青阁, 清咸丰七年1857年：卷二第1-4页（恽寿平两封信札）

8.清室善后委员会编. 故宫各殿第一次书画点查册[M]. 建福宫正册卷七月初四看. , 1925-1926年：第六页。

9.清室善后委员会编. 故宫已佚书画目录三种[M]. 故宫丛刊, 1926年 :（恽寿平《载鹤图》）

10.北平故宫博物院. 故宫已佚书籍书画目录四种·溥仪赏溥杰目[M]. 增订本. , 1934年 :第5页（恽寿平《载鹤图》）

11.国立北平故宫博物院编. 故宫已佚书籍书画目录之一[M]. 国立北平故宫博物院, 1946年 :（恽寿平《载鹤图》）

12.徐邦达编. 附录：溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录[J]. 文物, 1950年(12期):第121页（恽寿平《载鹤图》）

13.陈仁涛校注. 故宫已佚书画目校注[M]. 香港统营公司, 1956年 :第27页.（恽寿平《载鹤图》）

14.（清）阮元. 丛书集成初编·石渠随笔[M]. 中华书局, 1985年 :卷七第4-5页.（恽寿平《载鹤图》）

15.上海博物馆编. 中国书画家印鉴款识[M]. 文物出版社, 1987年 :第98页。

16.上海博物馆编. 中国书画家印鉴款识[M]. 文物出版社, 1987年 :第103页。

17.中国人民政治协商会议江苏省武进县委员会文史资料研究委员会. 第11辑 恽南田专辑[M]. 武进文史资料 , 1988年 :第244-247页。（恽寿平信札）

18.（清）阮元. 丛书集成初编·石渠随笔[M]. 中华书局, 1991年 :卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）

19.杨仁恺. 国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略[M]. 上海人民美术出版社, 1991年 :第600页。

20.方裕谨编选. 历史档案·溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录[M]. 中国历史第一档案馆, 1996年 :第92页。（恽寿平《载鹤图》）

21.杨臣彬. 恽寿平[M]. 吉林美术出版社, 1996年 :第144、第149、第155页。

22.徐邦达. 重订清故宫旧藏书画录[M]. 人民美术出版社, 1997年 :第136页。

23.（清）阮元著. 笔记续编·石渠随笔[M]. 广文书局, 2001年 :卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）

24.陈炳. 虞山画派[M]. 吉林美术出版社, 2003年 :第96页（恽寿平信札）

25.刘如仲. 《载鹤图卷》赏析[J]. 文物天地, 2006年(4期)。

26.刘如仲. 铭心绝品《载鹤图》[J]. 中国收藏, 2006年(4期)。

27.【美】福开森. 历代著录画目[M]. 北京图书馆出版社, 2007年 :第634页、第638页。

28.王燕来选编. 历代书画录续编[M]. 国家图书馆出版社, 2010年 :第三册第26页、第五册第300页。

29.（清）阮元. 石渠随笔[M]. 浙江人民美术出版社, 2011年 :卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）

30.（清）阮元. 艺术文献集成：石渠随笔[M]. 浙江人民美术出版社, 2019年 :卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）

31.单国霖. 书画史与鉴考[M]. 古吴轩出版社, 2019年 :第340页。

32.杨仁恺. 国宝沉浮录[M]. 辽宁人民出版社, 2019年。

33.（清）阮元著, 孙叶锋. 石渠随笔·石画记[M]. 江苏广陵书社, 2021年 :卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）

34.周俊炜. 恽南田[M]. 中国美术学院出版社, 2021年 :第490页（恽寿平信札）

35.恽寿平著；吴企明辑校. 恽寿平全集·中[M]. 《致王翚书》（六）. 人民文学出版社，2015年 :第730 页（恽寿平《载鹤图》）

出版：

1.易苏昊主编《古代书画精品录》卷八第256页，岭南美术出版社 , 2006年。

2. 杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页，上海古籍出版社，2007年出版。

3.《宋元明清——中国古代书画选（二）》第275页，保利博物馆。

4.赵榆编《中国文物艺术品拍卖二十年》第382-383页，文物出版社。

5.《嘉德二十年精品录》古代书画卷二，第537页，故宫出版社 , 2014年。

6.《嘉德经眼录石渠宝笈珍品》卷二，第18页，上海书画出版社，2019年。

7.《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页，常州博物馆，上海人民美术出版社，2021年。

8.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。

展览：

1.“宋元明清——中国古代书画选（二）”，保利博物馆。

2.“晋陵风雅——常州画派精品展”，常州博物馆。

3.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。

《石渠宝笈续编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册1723页，上海书店，1988年出版。

阮元《石渠随笔》

《重订清故宫旧藏书画录》第136页，徐邦达编，人民美术出版社，1997年出版。

（清）恽寿平辑《清晖堂同人尺牍汇存》卷二第1-4页，来青阁出版，清咸丰七年1857年重刊。

杨臣彬著《恽寿平》第144、149、155页，吉林美术出版社，1996年。

杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页，上海古籍出版社，2007年出版。

《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页，常州博物馆，上海人民美术出版社，2021年。

1656年丙申，25岁的王翚与24岁的恽寿平在昆陵半园第一次相见。此时王翚得到画坛领袖王时敏与王鉴的极力推荐，称其为“五百年来从未之见”。他正与王时敏游大江南北，逐一拜见江南各大藏家与绘画赞助人们，扬名公卿间。王翚尽量不拒绝每一次的邀约，以至有时主动登门拜访。而恽寿平“胸中本自渺江海”，对其他所有人都是内敛、隔绝，甚至是抗拒的，所居昆陵距离太仓不过两三日路程，却从未登王时敏之门。在王翚之前他似乎只有一两位因世家相交的好友。恽寿平静静地守在父亲身边，鬻画养父，点点还偿家债，几乎没有离开过昆陵。即使他画名早已在外，求画者众，恽寿平始终保持“镇日闭门拒俗客”，执卷据案拈毫构思的状态。半园的竹斋兰蕊间，王翚打开了这扇门。

“四王吴恽”正脉山水的范畴下，恽寿平的山水从起笔构思就与其他五位就是截然不同的，在摹古的思潮下，恽寿平静坐山水间，孤身一人，坚持着写生。感悟、研磨并累积着自我独创的笔法，与色彩感知力。也许正是因为真实天然，恽寿平山水“秀逸之趣，六大家中第一”（清代秦祖永评）。王翚绝对外向的性格，与对恽寿平山水画作的赏识，自称“知格（恽寿平名格）心事者”，使他不由得想要带领被动的恽寿平感受这个世间的全部，和藏在其间的古代大师作品。很难想象，一个内向慎行如恽寿平者，能与王翚“风雨鸡鸣，连床共榻，无花不赏，有月同游”。两个人在性格、学养、见识、交往、书画等各个方面，成为最好的互补。恽寿平言：“自交石谷子（王翚），画凡数变“，王翚携恽寿平盘游江南北收藏家，一时名迹观览无无遗。自五代、南北宋以至元、明诸家笔法，悉数收罗致毫端。

此《载鹤图》展卷见一鹤以昂霄之姿，含霜临风，挺立舟头。鹤寿千年以极其游，鹤是仙人与君子的化身，也是明清文人精神领袖苏轼梦中所见：“时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：‘赤壁之游乐乎？’问其姓名，俛而不答。‘呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也耶)？’道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。”（《后赤壁赋》）“载鹤山水间”，成为后世文人的终极理想。

恽寿平发觉古人笔法过于严密，在方纳圆凿的变化间往往凝滞，常见以线条为宗的笔墨难入处。从恽寿平的花卉可见，他是世间难得的色彩大师，从写生感悟得来的自然光线变化与山石色彩，他能够控制着画面中一切的光与影，运笔时精神与古人相合，略借唐寅粉本而洗发自己胸中灵气，故信笔取之，不滞于思，不失于法，适合自然，古今一体，虚实相生，直可与史并传。《载鹤图》的山水树石间，笔墨纵横肆恣，左宜右有，飞骞绝迹，又如蛟龙之乘风云而上天，而变化遂不可测矣。纷纷笔墨脱变成一个极度静谧的山水仙界，绝一世，每一苇竹辄飘飘有仙气。空山无客至，山云载鹤归，任尔自盘飞。

凡遇石谷之画，恽寿平必以绝世之姿，辅之以卷轴，信手破墨自有尘外之趣，恽画则最需王翚题跋。此《载鹤图》恽寿平绘完并未题识，所谓“恽画需王题”，不知此鹤与恽寿平等待了多久。1701年，恽寿平去世已十二年，王翚业已年迈归隐虞山，忽见此作，当是慨然泪下，“展卷一过，可胜闻笛之悲“（魏晋的向秀与嵇康、吕安友善，嵇康、吕安二人为司马昭所杀，向秀经嵇康山阳旧居，闻邻人笛声，感怀亡友，作思旧赋。后因以“闻笛”为悼念故人之词）。渐渐画中恽寿平一如既往的静与仙灵之气，似乎抚慰着王翚的内心，提笔写下恽寿平一直等待的题语：“笔意潇洒，深得李晞古（李唐）遗法，当与唐解元（唐寅）水村图后先颉颃”。一声“我老友”，只期在画中听见鹤鸣与回应。

恽寿平《载鹤图》大约在乾隆初年进入清内府，由乾隆皇帝、嘉庆皇帝、宣统皇帝多次钤印宝玺，作为最重要的清宫收藏，特为其专作包袱皮，上写”恽寿平载鹤图真迹。上等“，入帝王收藏宝鉴《石渠宝笈·续编》。宣统十四年十月十七日，宣统皇帝溥仪将此作以赏赐名义，使溥杰偷带出宫。出宫后，为有民国收藏第一人之称的庞元济（1864-1949）珍藏，应庞元济邀请书签者褚德彝（1871-1942）和题跋者章珏（1865-1937）均为民国硕儒。后珍存于孙伯渊（1898-1984）家中，上海博物馆收入后，将王翚”清晖老人“与恽寿平”天际真人“印收入《中国书画家印鉴款识》，后退赔孙伯渊一家，是市面上唯一石渠宝笈著录的恽南田真迹。

章珏题言庞元济收藏此作后，将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷，信载于恽寿平与许永南为王翚编辑的《清晖堂（王翚的堂号）同人尺牍汇存》中。诗中得见恽寿平与王翚之情，”每闲行游，看一山一水， 一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也“，这山水、树草、云石，是王翚之外，恽寿平世界的全部。四野阒然，江与舟，鹤与人，振衣往从，复想平生丘壑情。