2007年可以说是中国当代艺术迅速成为文化焦点的年头，伴随着中国当代艺术品在国内特别是国际艺术市场上价格的不断攀升，不仅在中国国内引起普遍的关注，也在国际上引起越来越多的讨论。这一切似乎是令人兴奋的，因为作为一个发展中的大国，中国艺术家终于成为“中国”这个形象的重要代表进入了国际社会的视野，甚至成为人们讨论“中国”的普遍话题。但这一切又同时是令人担忧的，因为频频出现于各种市场活动中的中国当代艺术通常具有相当强烈的“符号化”倾向，它们似以一种新的流行样式诉说着“中国”的故事，从而掩盖了作为艺术家自己生活与艺术的真实立场。在这种趋势里，艺术家本人消失在艺术品市场价格的汪洋大海之中。

　　只有很少一些艺术家对此保持着清醒的认识，并且寻找真正的从自我出发进入艺术表达的境界。这并不意味着他们逃离艺术资本与社会现实交融混杂的空间，而是意味着他们站在被艺术市场支配的潮流之外，在那里建立自己艺术与现实关联的结合点，并且发展起一种在精神而不是在样式上介入现实的艺术。吕山川就是这样的一位。

　　整个2007年，吕山川几乎都隐藏在他位于中国南方的工作室里，在那个看上去远离中心的空间里，他的思想与情感却连系着外部的世界。在作为时间的2007年行将结束的日子里，他的作品集合起来，构成了关于2007年的记录与表述，这就是他的《事件》2007系列。这些留着新鲜的绘画痕迹的作品令人产生陌生的惊讶，也同时唤起人们关于现实的记忆，巨大的尺幅尤其胁迫着我们不得不“正视”它们，在时间已经过去的时间里，它们的确真实的发生过，而且曾经在我们的生活中产生过重要的精神性影响，它们成为一种与现实的历史相连的桥梁。

　　吕山川所作的工作并非一种艺术考古学的研究，而是表达自己对于现实事件的反应。作为一个当代艺术家，他对“当代”的理解是艺术家的表达应该与现实有关，这实际上也是中国当代艺术最重要的特征之一。生活在社会急剧变革中的中国艺术家都切身地感受着现实对于他们的作用与影响，他们处于全球与本土、自我与社会强烈互动的张力之中，由此内在地生发起表达现实的愿望，可以说，以“当代”——当下现实——为资源的艺术创造成为中国当代艺术最为引人入胜的文化特征。但是，就吕山川而言，他对于现实的表达又是与众不同的，他的艺术有魅力之处在于他的创作体现了自我与事件、语言与媒介、绘画过程与行为这三个方面的统一，概而言之，他的艺术是事件、媒介和行为三位一体的结果。

　　首先，进入吕山川的作品的事件都是“社会性”的或可谓之“大”的事件，包括政治、军事、经济、文化等方面，这些事件既有中国的内容，也有国际的内容。在2007年，它们是影响中国的大事，也几乎是在世界范围内产生影响的大事，这反映了中国处在全球化时代与世界密不可分的事实，也反映了一位中国艺术家的全球视野。这些“事件”首先作为“新闻”能动着吕山川的感觉，使他产生一种“再现”的冲动。对于他来说，重要的不仅仅是各种事物的“内容”而更是事件发生的“现场”，在那些“现场”之中，充满着感人的气氛和弥漫开来的力量。这种“现场”令他兴奋。作为画家，他所要捕捉和再现的正是这种可以转换为艺术形象与形式的“现场”，于是他把画布当成了“现场”的容器，在描绘的过程中紧紧控制着气氛与力量这两个因素。也许他所画的事实不完全与每一个观者的生活经验有关，但他作品中膨胀的“现场感”却能在视觉上构成对人的冲击，使人进入到事件之中，在那里感受曾经发生的存在。在这个意义上，吕山川成功地实现了社会学内容向艺术性表达的转换。

　　在今天的日常生活中，报纸已经成了人们与外部世界沟通的重要媒介，在报纸这种媒介上的图像也成为事件的代言人。吕山川紧紧抓住报纸这种媒介——这种与他的日常生活有关，也与他的艺术语言有关——就抓住了艺术表达的出发点，使他能够建立起一种持续的艺术生活。只要新闻中有事件，就有报纸的传播，也就有了他作画的契机。通过报纸这个媒介，他意欲抒发的情感有了通往画布的桥梁，也使媒介本身成为他艺术中的“内容”。指明这一特点是重要的，在现实与媒介难以分离的今天，媒介本身成为一种真实的存在，这对于艺术家来说提供了创造的资源，现代以来无论中外的许多艺术家都以这种方式画出了关于现实的图像，只是吕山川一方面在这种方式上更加彻底。只要看到报纸上传播出重要的事件，无论白天还是黑夜，他马上开始作画，而且一气呵成，直到完成。另一方面，他用了巨大的画布将报纸的图像放大，使图像极为醒目地展现在眼前，就像真正进入事件发生的现场一样，使作品的“新闻性”得到最大限度的肯定。由此可以说，吕山川以报纸这种“媒介”为艺术表现“媒介”的作法，刷新了媒介进入艺术的记录。

　　毫无疑问，吕山川是一位具有极高的绘画感悟力和表现能力的画家，在当代艺术整体形态走向综合媒介运用的时代，他坚信绘画这种最基本的艺术语言仍然具有表达当代主题的价值，但他同时也知道必须为绘画注入新的生机，从而使绘画具有足够的与其他媒介形成视觉上抗衡的魅力，因此，他在运用绘画语言进行艺术表达时融进了绘画的观念性表达。他的绘画首先是“即兴”的，真正做到有感而发，无感而歇;他的绘画过程是充满行为方式的，在图绘中既用画笔塑造，也用手涂颜料，使绘画过程成为一个注入体能的过程，留下难以料测的形式痕迹;他通常将画面的色调作“降调”处理，使画面的色彩更加单纯，突出了颜料物质性的力度;他规定自己在“新闻”还在“新”的时间段里完成作品，当天的事件当天画完，观念性地体现“事件”这个主题的时效性……所有这些，都构成了他的绘画独特的观念与表现有机统一的风格，这是他对当代艺术的一种贡献。

　　走进吕山川的《事件》，就走进一个“同时存在”的空间：生活与艺术在一起，中国与世界在一起，画家吕山川与我们在一起——这些作品具有了一种可以称为“双重现实”的文化属性。

　　范迪安

　　2007.12.09