谢兴涛同学是上海师大美术学院国画系毕业不久的学生，他的业师邵琦是我的好友，曾推荐他为我编辑的丛书撰写过一些稿件。从他的字里行间我看得出来，他对传统中国画怀着一颗热烈的挚爱之心，因而在学画之余能够沉潜下来，读过一些有关中国画的重要文论。这固然拜其授业之师的言传身教，但在甚为浮躁的今天，却已是十分难能而鲜见的。

　　后来他与我渐渐熟悉起来，常带一些自己的作品来与我探讨。我也慢慢发现，这位来自山东聊城的青年对学习中国画抱有不入虎穴、焉得虎子的钻研精神，敢于学习有难度与深度的古画。他知道我爱好也略学过些距今较为久远的宋元山水画技法，因而常来请益学画这一路山水的法门与经验，并且非常喜爱我与郑明川同志一道编辑的一套收录唐宋元名画的《国宝在线》丛书。这令我感到十分欣慰，回想自己十多年来学习此路画法的甘苦，甚感道也不孤，又想到前辈老师们曾经对自己的悉心指导，遂也竟不揣浅陋，煞有介事地好为人师起来。然而他对我的那些血粗浅经验倒却甚为重视，非但按我所提出的意见勤勉地作业，而且还广泛地涉猎书法与我堪称门外汉的金石篆刻，这确实是令我感到钦佩甚至有些汗颜的。

　　相识数年，兴涛的画画渐渐熟练起来。我曾嘱咐他在看不清宋画印刷品的时候，可以参考当代宋画的大家谢稚柳先生的一些画面处理方法，他因而也临习了不少谢老的绘画及书法。其中有一卷山水小卷与一件荷花小鸟扇面令我印象甚深，颇有谢老画风的遗韵。看得出来，他在谢老身上用了不少功，同时也让我着时理解了“后生可畏”的含义。在师学谢老之外，他还汲取了我的意见，一直在做局部临习郭熙《早春图》的功课。因为我告诉他，两宋山水以北宋更称上乘，北宋山水又以李成、郭熙派为主流，是故学北宋山水者若能深入研究郭熙以及王诜，可以较快地入门。他一直很勤勉，笔耕不缀，我想若假以时日定触类旁通，他必能循此而自成一家。

　　在对他的画作常常提些未必准确的意见之外，我与他聊得最多的还是希望他能趁着年轻，静得下心来扎扎实实地用些苦功。前辈画家的成就莫不是凭借少时做的苦功而来，甚至不少做过苦功而并未能成名的也大有人在。千万不要因为用了功而未成名就对“用功”二字不以为然，画画是做学问，不是赌运气，想凭自欺欺人的小聪明哗得一时之众，毕竟是短暂而易于被遗忘的。只有行到了人所未到处，才能发人之不曾言，也方能真正地树一家之体，立一家之言。我且以这些常常自勉的话来与他共勉，相信以他的慧根，是必能从这番婆婆妈妈的絮叨中得到哪怕是一点点精义的。

作者：汤哲明