回顾历史，许多国画大师是到了人生的最后年华甚至于死后才被公认为一代大家的。到了那时，他们的作品因多人追逐早已价格不菲。真正具有眼光的收藏家应该是在大师中青年的时候就已出手购藏其画作。如何先人一步做一个好伯乐?倒是值得探讨一番。

　　一位画坛前辈曾经说过：“画坛上三四十岁画得好的有不少;到了五十多岁没了一半，半数人沉寂下去了;剩下的到了六十不见了一半;到了七十又少了一半，到了八十只剩几个标杆了。所以画商为了不花冤枉钱，大多是在画家七十岁前后才与作者签订合同包揽其画作及推广的。”看看艺术市场也正是如此，郭庆祥为某集团做艺术推手之角色，他找来合作的吴冠中、石齐、杨延文、龙瑞等都是六七十岁后的名家。

　　我看艺术史上较少谈及判断画家的方法。如能找到发现人才的简易规律，相信对藏家来说可谓事半功倍;而对画家来说，也能从中对比找到自身不足，可谓一举两得。

　　经过反复研究、推论、对比、反证，我推断出一套辨别名家的方式，与大家分享。我将画家水平按金字塔状排列，最上层的当然是最佳的。为此先锁定各朝代公认最高艺术成就的巨匠，寻找他们的共同优点，然后一层一层往下递减，就可以发现每下一层的画家就比上一层少了一些优点。据此我尝试把画家的水平标准从高往下依次排列为：国宝级大宗师;国家级大师、大家、大名家、名家;地区级大名家、名家、潜力画家、普通画家共九个级别。

　　大宗师起码应拥有十个优点，从难到易依次为：1.对艺术界影响力巨大而又深远，辐射力广，数百年后向他学习和取经的画人仍络绎不绝。2.文史哲学修养精深丰厚，文人气息强烈，国学知识渊博。3.能起到承前启后、缺一不可的核心作用，为美术史增添独一无二、亮丽绝伦的艺术遗产，美术史缺了他得重写。4.历经艺术探索后产生非常独特的艺术观和人生观，引人深思，催人奋发;更有能者著述等身，饱含哲理，启迪后人。5.得到全国艺术界、收藏界以及社会各界广泛的认可和推崇，德才兼备。6.除了拥有艺术才能，还将多方面的才能汇集于一身，触类旁通。7.传统的积淀深厚，又能推陈出新。8.艺术技巧高超、精深，既有传统的继承和发展，又有时代的烙印和气息。9.强烈的个人艺术风格，笔墨语言与人不同，个性明显。10.具有高尚的人格与朴实善良的情怀，悲天悯人，宅心仁厚。董源、黄公望、倪瓒、董其昌、陈洪绶、八大山人、石涛、吴昌硕、齐白石为各朝代大宗师人选。大师则仅缺第一点：赵孟頫\、徐渭、龚贤、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石等可归入此。能称大家的就会少了第一、第二点，任伯年、黄胄等可为代表。而大名家又会少了一、二、三点，朱屺瞻、谢稚柳等可列入。下来的全国名家则是少了一、二、三、四点。

　　如此类推，即可判断画家的成就。读者也可尝试按此推论，自己来判断现在火红的画家哪些是有实力的，哪些是有水分的!根据这一推论，我倒是发现了当今国内潜在的几位大家人选，希望有机会邀请他们到广东来，好好地向收藏群体展示一下他们的艺术成果。

　　以上推论仅是我的个人尝试，还有待社会的检验和修正，更希望有心人不吝赐教，加以完善。

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作者：朱光荣