“点睛”国手陈容与《墨龙图》

　　【大咖小传】陈容：(1189~1258年后)：南宋画家，字公储，自号所翁，长乐人。青年时入临安(今杭州)太学，与艾淑皆以画龙得名，时称“二妙”。理宗端平二年(1232年)进士，任临江军副职、国子监主簿，终莆田主簿。

　　“神龙见首不见尾”，在国人心目中，龙是上古传说中难得一见的神兽，更是华夏子孙共同的图腾，是中华大地的祥瑞之吉兆。

　　飞龙在天、龙凤呈祥、卧虎藏龙、龙马精神、二龙戏珠……龙的形象频繁出没在中国的文学、服饰、绘画等方方面面。但你可知，现在常见的中国“龙”的形象，出自古代哪位画家笔下?

　　在广东省博物馆里，藏着一幅被列为国家一级保护文物的《墨龙图》，作为该馆最名贵的古画，这幅图平时不对公众展出，因为它已成后世画家写龙的蓝本，因此“凡是写中国美术史，不管是哪种观点哪种流派，这幅《墨龙图》是必选之作。”而《墨龙图》的作者，就是来自福建的南宋画家陈容。

　　宋朝是中国艺术发展的“黄金时代”，历任帝王对绘画都有着相当程度的兴趣。“南渡偏安”后，社会思想渐趋自由，民族忧患意识增强，龙的形象成为画家们宣泄情感以及寄托远大志向的载体。陈容成为龙画一门的集大成者。日本画界将陈容的龙画认定为人类描绘的最高水平的龙画。日本著名画家小泉淳作甚至认定陈容为“天才”。

　　陈容的确是当之无愧的绘画天才。实际上，在他二十至二十五岁间寓居临安的太学生时代，就与舍友艾淑以“六馆二妙”的美誉并称于世，可谓年少成名。南宋理学家林希逸更是赞其“名高擅世无他手”。

　　每每画成，陈容辄自题跋，诗画映发，揭示画意。他多用渴笔，苍老取势，水与山石则诸法并用，或泼墨，或喷水，或巾涂手抹，或烘染，以达到动静对比、干湿互用、虚实相生的艺术效果。

　　陈容画龙获得了空前的成就，这是由于他具有丰富的想象力和他那“醉余大叫，脱巾濡墨”的魄力。但根源还应在于当时社会的物质基础：第一是宋代纸墨的改进，使水墨性能取得高度融合的效果，适合于表现这种“云雾迷漫，若隐若现”的景物;其次是由于当时山水画中的“米氏云山”，人物画中石恪的写意人物盛行一时，泼墨这种技法已经达到了成熟的阶段，这些都给陈容的创作提供了坚实的基础，使他所画的龙成为人们爱好的民族形式的美术品，成为后世这门绘画的典型。

　　如果你真以为，陈容单单只是一介画龙高手，那你就大错特错了。

　　细看《墨龙图》轴，就会注意到其右下角的一首题诗款：“扶河汉，触华嵩。普厥施，收成功。骑元气，游太空。”这首短小精悍、气势磅礴的题画诗就出自陈容本人。画史评价陈容“工诗”，李昂英曾赞陈容道：“百家九流之说无不通;古今天下，事事物物，必究其所以然。长章巨篇，杰壮奇诡”;林希逸则称他：“兴托之胜，凌霜噏霞;才思之妙，舒英吐葩;少作流传，诵不容口;老笔纵横，醉不停手”——上知天文、下晓地理，百家学说无所不通;才华横溢、妙笔生花，作品被大家广为流传并赞不绝口——画家身份以外，陈容另一面博学多才的士人形象就此跃然纸上。事实上，画家为自己的作品题跋起于南宋，而陈容竟是这股风气的开山鼻祖之一。

　　陈容的龙图在当时一画难求，就连当朝权相贾似道也特地差人上门求画，按理说，这样一个才气纵横的饱学之士，在“文运特盛”、“优遇画家”的宋朝，理应平步青云才对，那么，陈容的仕途顺利吗?

　　据考据，陈容50岁左右才中进士，一生中就任的级别最高的官职也只是从五品上阶的“朝散大夫”。陈容的仕途坎坷，很大一部分原因，是他得罪了当朝权相贾似道。陈容曾被贾似道招至幕下任事，但他反感贾弄权误国，常常借着醉酒言辞侮辱贾似道。后来，陈容借由唐时元结撰文、颜真卿书写的《大唐中兴颂碑》影射贾似道“孽臣骄，为昏为妖”。于是，一纸差遣，陈容被下放到平阳做了个小县令。晚年的陈容，官职都在县一级徘徊不进。想必，这在曾“上书百折”一腔热血立志报国的陈容心里，不能不说是件憾事吧。

　　近代中国著名美术史论家陈师曾说：“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想;具此四者，乃能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感也。”作为一位文人画家，陈容将想象力与才学尽情挥洒，得以达到“胸有全龙”、“随心所欲”的自由境界，而绘制出感动华夏民族近千年的“龙”的形象，并开创后世“题跋”之新风，与他的人品、学问、才情、思想的高度一致有着无法剥离的密切关联，而曾经哺育出这样一位伟大的艺术家，亦足以令闽越大地为之骄傲与自豪。

陈容 《墨龙图》

绢本墨笔，205.3厘米×131厘米

广东省博物馆藏

　　【赏析】这件《墨龙图》轴,用两幅绢拼成,高20.5厘米、宽131厘米,是陈容存世的巨幅杰作。画面描绘一条飞龙腾跃云天之际,龙的姿态盘旋矫健,须目脸张,爪痕奋攫,云气缭绕全身,躯尾时隐时显,真有凌驾于九重天外的磅礴气势。画家用粗劲的线条勾画出龙的轮廓,以浓淡墨色晕染其主要部位,使龙的形象清晰突出。笼罩其身的云雾,施以淋漓的水墨,运笔迅捷,不露笔痕,迷濛瀰漫的景象逼真。几笔渴墨扫出的漩涡,形象地表达了飞龙腾起时的劲疾风势,有力地烘托了龙行云布雨的神力。画家运用这些笔墨,似乎信手涂抹,实则经过深思熟虑,如清代葛金娘所说:“所翁写龙,全龙在胸,蒙以云气于云势开阖中,露腾攫盘旋之态,干湿互用,虚实相生,象物之法,无施不宜。”右下陈容自题三字诗一首:“扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。”署款“所翁作”。钤印三方:“所翁”朱方印、“雷电室”朱圆印、“九渊之珍”朱白相间印。题诗可谓画意的题解,画家绘龙,是要表现龙叱咤风云、势震山河的雄壮意气,赞美龙布雨九土、施恩于民的德泽,以此来比喻大丈夫的事业。(——原广东省文物鉴定组组长、著名书画鉴定家 苏庚春)

来源：雅昌艺术网 作者：陈颖