在西方抽象绘画进入中国三十多年的今天，抽象绘画经历了从学习，模仿，到探索中国抽象水墨和综合材料的使用，已经从80年代的新鲜感到了今天的厌倦感，厌倦的是它今天已经沦为商品画(行画，工艺品)，以其简单快速的制作方法进行批量生产，已经形成一个巨大的产业链不断漫延，不仅中国，全世界也如此，如此泛滥成灾的抽象画在中国的博物馆，美术馆，画廊，画店，旅游景点比比皆是，令人厌倦。

　　在这样一个视艺术为产业的环境中，深圳画家应麦可的抽象绘画在今天的抽象画海洋中独树一帜，他另辟蹊径，探索出一条自己的发展道路——中国抽象山水画体系。

　　应麦可抽象山水画的一个鲜明的特点是;极多主义的特点突出，即“意”的无限伸展性，这跟西方的极少主义有本质的区别，西方的抽象绘画强调纯化语言，也强调抽掉任何内容，强调作品的物质性和语言的独立性，排斥精神性和外延性，以及上下文关系。而应麦可的抽象绘画更强调东方的神秘主义，即：空灵，虚无，道，禅，八卦，风水等，不但有“形而上”的纯精神指向，同时也有“形而下”的对现实背景的暗示，也有生命的呐喊和内心的独白，体现出作者复杂的多重的心理描写，将中国宋代山水画的核心精神发扬光大，在他的作品中能见到和宋代山水画一脉相承的特点，即有穿越感也有超越感，是彻头彻尾的中国式抽象山水画。

　　中国山水画自五四以来逐渐走向衰亡，自从西洋风景画引入中国后，中国山水画的发展在技术上向照相和写实靠拢，在题材上服务于政治宣传，而在应麦可的抽象山水画中仍然保持崇高的精神境界，保持着中国山水画起源时的本质特征，保持着中国文人绘画艺术的纯粹性，在他的作品里看不到庸俗和媚俗，艳俗和恶俗，以及讨好“政治的正确性”，看不到投机和献媚，保持着中国知识分子应有的独立人格。

　　应麦可的抽象画大都采用正方形构图，这是现代西方抽象绘画常用的构图，而中国山水画家平常在构图上大都采用长方形或长条形，而应麦克摈弃了传统的中国山水画构图对现代性视觉的局限与约束，而采用对称的，均衡的构图形式，有利于视觉的旋转和移动，有利于符号的排列与组合，有利于色彩的统一与变化。

　　应麦可在绘画语言的探索上有独到之处，他在无意识和下意识制作过程中发现新图像，新符号，产生新感觉，并赋予理性以构造。在图式的形成中，在无序中寻找有序，由有序变无序，即：逻辑化的非逻辑现象，在建立秩序感的同时他也在解构秩序感，即：消解普遍性的公共话语，建立偶然性的私人话语，使作品始终产生异样的感觉，我将他的作品称之为“异样的中国抽象山水画”。

　　曹涌

　　2015.6.30

来源：雅昌艺术网 作者：曹涌