1.优秀的将领往往具有这样的特征：面对强大的敌人，能够冷静的对局势做出判断，准确的找出其最薄弱的环节，然后加以击溃。成熟的画家则是面对一幅画，从容的判断出那些部分是好的、应予以保留的，那些是不好的、应彻底改动的，然后将精力投入到应该改正的部分当中去，直至画面达到了预期的理想状态。

　　2.画水墨人体，不能处理的过于立体，否则会使人体与背景有不和谐之感（中国画笔墨的长处是在于笔味和墨韵的运用上，而不是立体的刻画上），另外也不利于人物神态及五官的突出与醒目。造成真正的深入感觉的奥秘并不在细节刻画的面面俱到上，而是在于对比！有虚的才会显出实处，有平面才能突出立体。工笔人体画的处理也是同样的道理。

　　3.有形的东西必须借助无形的方入妙境。没有无形的、似是而非的（笔墨的各种肌理、画面的空白、虚处），画面就缺少了空灵感，也没有了回味与想象的空间。

　　4.只要严格控制了火种，油库就会安全；只要远离了人们的明争暗斗，高僧睡在树上也会平安；只要不离开写生的道路，绘画就会顺利发展。

　　5.我从不认为今天的绘画在艺术水平方面会比我们的前几辈，以至前几辈的几辈们画的更好。纵观百年历程，我们这代人没有出现像任伯年那样的顶尖人物，也远远无法与上个世纪二、三十年代的画家群抗衡的。因为那时还涌现出齐白石、傅抱石以更后来的潘天寿、李可染。他们那贯通古今中外的造诣、学识、是我们至今所不能及的。在山水、花鸟方面尤为明显。今天那些华丽的词藻，不过是为自己的无知做的一块遮羞布，在外行人看来的如何发展与辉煌，在明眼人看来不过是功夫中没有实用意义的花拳秀腿。与前人相比，我们是矮子，可是我们应争取之做矮子当中的最高者，做自己应当成为的人。

　　6.比陆地更大的是海洋，比海洋更大的是天空，比天空更大的是人的胸怀。

　　7.比技法更重要是艺术家的心灵。

　　8.女性的白皮肤是亮的，略带青虾色、透明的。远看上去阴影的暗度很弱，基本是固有色调。在眼睛和面颊处略带红晕，嘴唇薄且轮廓分明。

　　9.仕途得意的人往往是外表细嫩而内脏易伤，体力付出的人常常是外表憔悴而内脏健康。前者劳心后者劳形，这就叫各得其所。有人说，我又要学问，又不想付出辛苦，这种好事是没有的。因为上帝仅能满足你的一个要求。如果上帝问我有什么要求，我将回答：我想拥有时间。

　　10.以白色衬皮肤色是种很好的色调。

　　11.人们为什么热衷于武侠作品，因为现实生活给人的约束、束缚太多了，心太疲惫了。而武侠是一种自由的、不受别人约束的、富于挑战性的人。他只受自己的制约、良心的制约。

　　在工作节奏过快、心里压力过大的当今社会，武侠作品带给人的感觉宛如一副起安神和休息作用的镇静良药，它使人的身心得以松弛和感到享受。一件好的绘画，也应该起到这种作用。使人们在欣赏它时如同座在安乐椅上的感觉。

　　12.绘画大师们有这样一个特征：对史或论具有的深入研究。潘天寿、傅抱石等都深入、系统地对中国画传统的发展脉络进行了学习、整理和总结，写出了中国绘画发展史等着作。黄宾虹在论的方面所达到的境界、所显露的文化底蕴与文字水平，丝毫都不比专业理论家逊色。齐白石则在诗的造诣上达到了足以让后人仰止的境地。

　　对画家来说，读书与提高理论修养是必不可少的。当画家每欲前进一步，都是由理论修养的学习与审美水平的提高为先导的。没有文化的军队是愚蠢的军队，没有文化的画家也同样是愚蠢的画家！因此，文字写作与纸上作画是不可分离的整体。写作是画画的一部分，画画是对写作的理解和真正的检验。

　　13.一个人跳的再高，也无非是两米多，可是若把起跳的台子垫高，也许只是轻轻一跃就会超过上述的高度。这个所谓的台子就是站在传统的基础上，站在中外最优秀的文化遗产的基础上。任何创造记录的画家，都是从这里起跳的。

作者：李爱国