余友涵 《消失的圓，2017(局部)》 Courtesy the artist and Rén Space

　　将于今年首次参加香港Art Central艺术博览会(2017年3月21日至25日)的上海仁庐艺术空间(Rén Space)隆重宣布，将会在展览会中一个由香港艺术策展人林志恒悉心策划的“装置汇萃”(PROJECTS)环节中首度呈献中国著名当代艺术家余友涵的最新作品《消失的圆》。

　　《消失的圆》 作品灵感源自艺术家在1987年创作、现已被人为破坏了的大型前卫马赛克作品系列《圆壁画，1987》。在这个全新系列的作品中，余友涵利用了日本传统手工造纸技术，打造出《消失的圆》这一纸本作品。《消失的圆》可视为《圆壁画，1987》在创作精神上的一次延续，当中也反映了艺术家在现今创作环境下对于新艺术媒介、技术和创作方法的尝试。

　　仁庐创办人Jung Lee表示：“中国经济在过去四十年迅速崛起，为全球文化、经济、社会带来了翻天覆地的转变。中国的蓬勃发展虽为全球经济带来不少益处，但同时也对社会环境带来了负面影响。从艺术文化的角度而言，在经济急速增长的大环境下，大众对于历史文化的漠不关心，令一些优秀历史文化遗产和艺术珍品遭受各种人为和天然的破坏。因此，我们希望借着这个项目，令大家重新审视这种对艺术的破坏行为，从而反思艺术在历史进程和社会文化中的重要性，以及我们的个人价值观和社会身份。”

　　余友涵在1987年创作的马赛克作品《圆壁画，1987》，展现了对他对深层次艺术语言的大胆探索。面对不同时期的考验和挑战，余友涵的艺术表达方式和语言也随之不断演变。作为上世纪80年代政治波普艺术运动中的关键人物，他在推动中国前卫艺术发展上担当着一个重要的角色。他的毛泽东系列更成为了其职业生涯中的一个重要里程碑。余友涵坚信中国现代艺术应是理性的、具批判性和创造性的，正如他的抽象作品一样。他一直希望透过抽象绘画令自己的艺术表达方式变得更现代化。《圆壁画，1987》是余友涵迄今为止最大型的作品，也是他首件和唯一马赛克件品，在艺术家个人的创作生涯中具有特殊意义。在抽象艺术风潮席卷现代中国当代艺术之前，它作为一件公共艺术作品，吸引了新一代中国当代艺术小区的关注，从而引发他们以批判的方式扩阔公民想象力。

来源：雅昌艺术网