对古风的青睐是乾隆时期宫廷工艺的突出特点之一。历史上，仿古早在宋代就成为一种自觉的选择，明中叶以后蔚成风气，乾隆时期则为集其大成者。

　　此件白玉铺首衔环耳瓶即为模仿汉代兽首衔环铜壶造型，然而也并不拘泥于原有形式而略有变化。圆口短颈，口沿微侈，腹部变得更加浑圆敦厚，整体器型也略微缩小。圈足微外撇，与口相若。双兽耳由肩部移至腹壁并用浮雕形式体现。除两侧浮雕铺首衔环耳装饰外，整器光素无饰，轮廓线条简约、紧凑而不失优美，器型不大却显厚重朴拙、典雅隽秀，充分体现了乾隆仿古玉器的审美情趣。

　　此器以和阗白玉籽料雕琢而成，质地温润如羊脂，色泽均匀，凝厚醇郁，局部略带石皮。乾隆以前的历朝历代玉器留皮的现象很少，因高宗皇帝早年一直对古玉的沁色十分着迷，仿古玉器留有一定的石皮似有古意，颇得圣心，至此乾隆、嘉庆以后“把玩玉专尚玉皮”，晚清、民国后玩皮色之风日炙，皮色之价值大增。

　　此器圈足底部暗刻“大清乾隆仿古”六字三行隶书款。纵观各博物馆所藏乾隆时期仿古玉器的底款，多为“乾隆仿古”或“大清乾隆仿古”，字体风格也分多种。此器底款与台北所藏一件玉兽耳衔环钟的底款的书写风格、雕刻技巧几乎完全一致，应为同一人所刻。

　　此件白玉铺首衔环耳瓶，材质、样式、做工、署款，都堪称乾隆时期仿古玉器的典型作品，充分体现了乾隆皇帝摹古、仿古、尚古、师古之情，体现了乾隆时期精湛的工艺水平，颇值玩味!

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