从2013年到2017年

　　画家李江航徜徉在富春江流域

　　这四年

　　无论是笔墨技巧绘画思想

　　还是体能状态

　　在画家的创作生涯中

　　无疑是最好的年华

　　在最好的年华

　　邂逅中国山水画史中最有故事的一条江

　　从黄公望的《富春山居图》

　　到李江航的《富春气象》

　　六百余年光阴荏苒

　　富春江水依然缓缓流淌

　　文化的传承与发展

　　就在这一次次不经意的邂逅中完成

　　......

　　Question 1：为什么这么多年一直持续画富春山水？

　　作为一个画家

　　尤其是山水画家

　　都要提到元代的山水画家黄公望

　　想起黄公望这个山水就会想起一幅画

　　富春山居图

　　富春山居图在哪里呢

　　就是在我们浙江富阳那一带

　　我也很想画富春江

　　也陆续画了富春气象一 富春气象二 富春气象三

　　富春气象一 主要画的是富春江阶段

　　富春气象二主要画新安江阶段

　　富春气象三是将新安江 富春江 还有钱塘江

　　三江连贯在一起

　　我们通常叫三江

　　如何画好富春江

　　体现了每一个画家

　　对山水精神的一种追求

　　Question 2：富春气象三长卷为什么从黄山开始画起？

　　中国古人对山水有一个很特殊的理解

　　泉有源头 水有水口

　　三江水从哪里来

　　黄山 九华山 在剪刀峰山下

　　有一条溪流源头

　　如果我把源头画到

　　那就会感觉到山水的来源

　　水的来源 水脉 走向

　　这对于山水的气象

　　是非常重要的内容

　　Question 3：为什么对纸、墨等材料要求那么高？

　　    富春气象这三集材料都是极致的

　　我们有些人也画在宣纸上 也用墨

　　但不能做到极致不能达到理想

　　纸张对我来讲

　　是第一至关重要的

　　它对墨必须要有接受

　　如果对墨不接受

　　水墨就无从谈起

　　墨 对中国画来讲

　　这种原料是很特殊

　　也极其重要的

　　我在画富春气象系列的时候

　　我基本上都是以墨为主

　　其次我们还讲到笔的问题

　　我经常讲笔有笔性

　　就是画家之性 画家之追求

　　就体现在笔上面

　　Question 4：如何理解富春江流域的自然 人文环境？

　　历史上有一个画家叫渐江

　　他设立了新安画派

　　这对历史影响很重大

　　后来还有黄山画派

　　对这个流域也产生极大的影响

　　还有浙派 浙江画派

　　跟富春流域都有关系

　　这些人文跟自然的结合

　　这在中国山水画史里面是极少的

　　Question 5：怎样才能真正看懂李江航的画？

　　    要理解我的山水画

　　就必须要去理解前人的画

　　前人比我走的更早

　　比我走的更好

　　但我还有一个好

　　就是我可以把前人所长综合起来发挥

　　Question 6：关于图式 格局 以及气象

　　绘画是一个图式文化

　　这里头有格局有气象

　　在有限的版面有限的形式里面

　　格局要做到位

　　换句话讲 要把本质问题提出

　　不能啰嗦 不能多余 不能庸俗

　　格局 在山水画里面

　　在我的追求里面

　　起很重要的作用

　　人生有格局

　　生活有格局

　　社会有格局

　　把格局安排好了

　　可能就顺了

　　可能就发展了