去年上海国际艺术节创投平台，上海儿童艺术剧场宣布与西班牙联合制作动画戏剧《我要飞，去月球》。一年过去，《我要飞，去月球》在上海、北京、哈尔滨演出30多场。今年上海国际艺术节论坛上，剧场总经理梁晓霞回顾合作经历，感慨文化差异带来的挑战。无独有偶，昨天论坛上，中外嘉宾分享经验时也表示求同存异很重要。

　　爸爸高声说话太凶了

　　《我要飞，去月球》讲述小女孩和一群小鹅士兵想要去月球帮助爷爷，看似孩子天真烂漫的梦想，实则诙谐地告诉小朋友如何面对亲人去世。“中西合作中，语言翻译、工作方式差异都不是最难的，最难的在于如何在本土化过程中融入我们的文化特点。”梁晓霞透露，剧中为爸爸配音的徐惟杰反复录音三次，“导演不满意，他觉得高声调才可以表现出爸爸愤怒、不开心的情绪。”《我要飞，去月球》首次演出，徐惟杰的小女儿却对他说：“爸爸，你真的太凶了。”有家长也反映：“关心孩子的爸爸，如果用这样的语气表达情绪，有点太过了。”

　　徐惟杰第三次录音后，终于成了“慈爱又带有一点情绪的爸爸”。中国孩子能理解这个来自西班牙的故事了。一位小朋友看完演出给了妈妈一块石头，“妈妈，你带着这块石头就不会飞到月球上去了。因为石头很沉，会把你再带回来。”

　　小不点大视界亲子微剧场创始人陈忌谮在与英国合作《鹅，鹅，鹅》也碰到文化差异。《鹅，鹅，鹅》讲述住在偏僻地区的小女孩通过与鹅交流，变得开朗。英国原版安排小女孩家在海边，“英国文化中，与世隔绝的人都住在海边。”陈忌谮专门组织中英团队一起到杭州山间采风，重新设计舞美，“在中国，隐居者住在山里。”

　　公益演出可以做到多赢

　　“在丹麦一个城市的人口只有50万，艺术活动不需要太多宣传，大家都知道在发生什么，但是上海这样的大型城市，活动可见度就不会那么高了。”丹麦四月儿童戏剧节国际顾问彼得·曼彻一席话，让中国同行们深有共鸣。

　　不过丹麦四月儿童戏剧节与上海国际艺术节的运营差异，没有想象中那么大。“演出是免费的，这样剧团到了演出季，反而能有更好的票房表现。”曼彻介绍，一周内，戏剧节在学校、日托中心、体育馆、游戏馆给孩子带来400场演出，分发5万张票，“这是一个共赢项目，城市提升艺术文化地位，观众免费看戏，剧团推广自己的节目。2%—3%丹麦剧团借此打响知名度，拿到国外巡演合同。”

　　在上海国际艺术节，也有类似公益演出项目“艺术天空”。艺术节演出展览部主任阮杰听到一位“艺术天空”草坪音乐会观众说，“我一直希望孩子从小感受艺术的魅力，但去剧院看，消费有点高。‘艺术天空’是非常好的机会，现场看和在电视看的效果完全不一样，非常震撼，小孩吵着要来看。”

　　阮杰透露，“艺术天空”实施以来，有很多观众在观看户外表演后，产生买票去剧院感受更好视听效果的欲望，“对于观众、院团和艺术节，达到了多赢的效果。”

　　如何让内容变得有趣

　　“如果不能够提供非常具有吸引力的文化项目，如果没有有趣的内容，即使观众知道你的活动，也没有太大兴趣。”法国马赛市政府文化事务主任柯立业说，兴趣从娃娃开始，“所有的文化机构都非常注重儿童教育。明年我们将在4500个课堂推广‘艺术的手提箱’项目，再从儿童扩展到他们的父母。”

　　芬兰埃斯波城市剧院艺术总监艾瑞克·索德布罗姆分享如何让内容变得有趣，“有超过30万的人参与我们的艺术节。我们做了‘艺术之夜’手机APP，让人们有可能知道别人在哪里，在做什么事情。我们发动市民制作动物面具，整个城市都能看到戴着动物面具的人。打造音乐公园，通过风来弹奏这些乐器。”

　　1993年，康斯坦丁·希拉克创立罗马尼亚锡比乌国际艺术节，“一开始只有3个国家8台节目，今年锡比乌艺术节汇聚70多个国家、500多台节目，3200多位艺术家在71个场地表演，每天观众成千上万。我们希望能把历史遗产复活，比如一个广场、一个行人道都可以成为表演场所。”希拉克说，上海国际艺术节作为一个大平台让众多的城市展示自己的能力，它的发展速度、和外界交流强烈的愿望都给他留下深刻印象。

来源：雅昌艺术网