几个月前，温州泰顺遭遇洪灾，薛宅桥、文兴桥和文重桥三处国家级廊桥被毁严重。要想重新修复很难，关键是能修复的人只有两位了。其中一位是年过九旬的国家级非遗传承人董直机，再有就是他的大徒弟省级非遗传承人曾家快。据曾家快说，如今能造廊桥的人几乎没有，因为这门手艺挣不到钱，技术又难学，没有人想学。后来得知，新造一座廊桥需要八个月的时间，如果重新修复被冲毁的三座廊桥，需要的时间会更长。现在不少国家级和省市级非遗项目，由于非遗传承人短缺的症结，或者类似修复廊桥技艺出现的难题，比比皆是。

　　比如，北京琴书，由于关学曾的成就巨大，北京琴书在北方产生很大影响，致使张艺谋在电影《有话好好说》里，就选取了关学曾演唱的北京琴书。可关学曾去世后，他的传承人出现了青黄不接，即便有传承人在台上演唱，听起来跟关学曾大师却有着明显差距。再比如，宁河区的板桥镇盆罐村历史悠久，民间文化积淀深厚，是我国著名的手工制陶生产地之一。长期以来，盆罐制作工艺在宁河区经济发展中，曾经发挥了十分重要的作用，也一直是盆罐村村民的重要经济支柱，这一生产技艺是劳动人民长期实践的体悟和智慧的结晶。在人们生活中一直富有实用和艺术鉴赏双重特色。它的文化内涵，为宗教学、民俗学、社会学、考古学，以及宁河地方史研究都提供了重要的实物资料，具有史料价值和研究价值。可现在能出色制作盆罐的手艺人不多，年轻人更少。且不说发展，单说保留和继承下来就必须要下一番工夫。

　　京韵大鼓在天津很有脉络，几十年的发展和传承，涌现出了多个流派，刘派、白派、少白派、骆派，真可谓流派纷呈，姹紫嫣红。现在少白派无人问津了，刘派在小岚云等一代表演艺术家谢世后，仅存的小映霞也已高龄，好在还有杨少杰、张秋萍等在舞台上献艺，韩梅等新生代在成长，但也觉得后备实力薄弱。骆派被评为国家级非物质文化遗产，是她把京韵大鼓推向了高峰，而且让更多的人领略到京韵大鼓的艺术魅力。如今，骆派的京韵大鼓传承人陆倚琴、刘春爱，为骆派艺术的传承和发展起到一个至关重要的作用，有了领衔人，就有了接班人。只要有人扛起大旗，就会带徒弟，就会延续艺术，但现在年轻人还没有逐渐成熟，大都是学了皮毛，还是在像与不像间徘徊。传承人必须是传承其精华，领会其核心。传承人不解其中精粹，不懂得艺术要领，那么传承就会走板。天津时调表演艺术家王毓宝，从上个世纪70年代开始逐步走向艺术高峰，并且能坚持到现在的精彩收官实属不容易。她在演出之余还孜孜不倦地从事教学工作，难能可贵。正式拜她为师的除了高辉、刘迎、刘渤扬、陈淑萍等外，还有美国华盛顿大学民族学博士候选人白卓诗女士等。可惜的是演唱天津时调的继承人也不是很多，天津时调是本土的非遗项目，应该像董湘昆的京东大鼓那样的发展和传承，有点、有面，有队伍、有作品，形成品牌影响力。

　　天津的中国古典戏法是国家级非遗项目，讲究“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”八大技巧。天津的古典戏法长期活跃于市井，使得演员“撂地”时四周围满了观众，戏法表演可以四面围观，无疑就增添了表演的难度。所以说，古典戏法的规矩是有了绝活不能宣扬出去，如果有内部人看出门道，也只能闷在肚子里不能说破。现在刘谦表演完了，不少人在网上把人家的底活说出来，这是古典戏法最忌讳的。天津的古典戏法最注重什么，说来就是一个火候。所说的火候，就是古典戏法的表演者与观众距离很近，没有什么大的道具。观众几乎能看到表演者的一切，甚至后边都会站着观众。为什么古典戏法中的口彩很重要，其实它有两个功能，一个是吸引观众转移注意力，这时候好进行“偷手”。再一个就是有效果，让观众在口彩中享受笑料，也有了切近感。火候的关键就在口和手上。嘴皮子利落就能拢住观众，让那些想走的观众走不了。嘴皮子还得出包袱，能让观众笑出声。现在，肖桂森是国家级传承人，那么他的下一代如何传承这一古老艺术则是一个难题。王营等年轻演员在接棒，能接到什么程度，如何发扬光大也是一个实际问题。

　　传统的杨柳青木板年画选材考究是其特色之一，精品年画纸应选用精制的绵连宣纸，线稿印刷要用天津、河北一带的野生杜梨木画版和徽墨，在春分前后一次性印刷，彩绘用天然原材料人工调制的品色，裱褙用纸与画面应一致，全过程均采用纯手工制作。目前，市场上用绵连宣纸制作的杨柳青年画已不多见，用纸多以机械化生产的普通宣纸为主。由于常年无序的砍伐，野生杜梨木现在算是稀缺木料。即便是有木料，能刻版的传承人也是凤毛麟角。特别是一些新技术的出现，使部分传统技艺受到巨大冲击，最为突出的是石板印刷、铜版印刷、胶版印刷技术相继被引入年画制作后，木板雕刻技术和手工印刷技术极度萎缩。还有装裱技术，装裱也是非遗传承人的绝活。机械化装裱技术已基本替代了手工装裱，价格又便宜。像天津的京胡制作、葫芦制作以及风筝制作，等等，都会因为手艺太难学，收益又不大，在传承人方面受到影响。天津西青区的笙制作，几代人传下来，后代不愿意学，传承人就到处苦心找徒弟，说不能眼睁睁让这门手艺失传，那就太对不起祖宗了。

　　随着非遗这个名词不断延伸，中华民族优秀传统在弘扬，非遗传承也是一个必须要解决的难症。滨海新区汉沽文化馆对评剧的传承走出一条新路，政府重视、名家传授、资金落实、学习踊跃。天津相声的传承就是靠着小剧场的团队，以老带新，有步骤，有目标，有方法的传承。相声艺术节的不断举行，就是为传承搭建的一座舞台。相信，拐点是有的，是需要所有人的努力。要让非遗传承人学会真本领，适应新市场，绝不能把老祖宗留下来的宝贝东西在我们这一代丢掉!

来源：雅昌艺术网 作者：李治邦