冯一鸣教授，有着丰富多彩的艺术生涯。既致力于中国画、油画的创作与探索，又钟情于雕塑与壁画的筹度与实践；既在纯艺术领域奉献自己的才华，又在环境艺术天地内惠予个人的心智，可谓兴趣多样，涉猎广泛。唯其如此，每当他作用于某一门类创作时，才可能获得其它门类学养的支撑，而向作品的丰厚性拓进。不妨进一层来透视和关照他的艺术底蕴。作者无论是在中国画中状写狮、虎、豹、马等走兽，抑或是作人物、翎毛的笔墨表现；无论是在环境艺术中布设雕塑，抑或是铺展壁画，我们都不难发现，其内都包涵着一种广义的环保意识和构建和谐社会的殷切期望，包涵着一种传统“天人合一”的思想和高扬审美旗帜的耿耿心愿。这一种傍依于艺术肌体的精神建构，正是一鸣老师人生观价值观和艺术观的折射。

　　离开这些，我们便很难对他的国画艺术作进一步的剖析，循此则堂奥可窥。其画作的主要特点可归纳为：

　　其一视角独特

　　作者擅长动物画已成为行内共识。他笔下的动物，长在揖别“定型化”和“千画一面”。视角选择注意把握典型环境中的特定形象，画面中的雄狮、啸虎、伏豹和烈马等，处境各异而神态有别。他还善于挖掘对象本身的强力和暴发力，从而使之转化成富有雄强之美、阳刚之美的视觉冲击力。一鸣老师还在力与美的融合上求索，可谓“行神如空、行气如虹”。画马代表作《无羁无绊天马行》即为典型一例。作者不只是寥寥数笔以省俭和对比的线面墨韵，准确而生动地写出三匹马的体感、神态和强烈的运动感，而且还不期而然地激发出笔墨之外的情思：生命力的张扬、意志的张扬、豪情的张扬，足能令受众产生荡气回肠之感。

　　其二工写并举

　　对于猛兽和奔马等的表现，作者往往施以放达的笔墨，使之壮气洋溢。而在选择仙鹤、鸳鸯、松鼠等题材入画时，他便转换笔墨“频道”，以工整的艺术表达语言缓缓叙来。如由台湾台北收藏的表现仙鹤振翮翱翔于彩虹流云间的工笔花鸟画作，那种寓精巧于表现中的生机，使人如饮甘露，顿生优美、柔美的审美享受。这无疑也说明，画家在考察不同动物的习性特征后，即一点通灵，“澄怀体物千端变”，尝试应物象形，想方设法地找到恰切的艺术表达语言，当工则工，当写则写，造就了工写并举的艺术样态。

　　其三人文关怀

　　冯一鸣的作品可读性很强，具有为大众所乐于欣赏和接受的审美特色。艺术语言力戒晦涩，而给人们以亲切感，亲近感。即便是狮虎之作，也是赋予人性的色彩，演绎为令人仰慕的昂扬豪放的精神。他在谈环境艺术时，强调的是“人文内涵”，期求“围绕着人文内涵策划出一处处人文景观”，而在所创作的中国画作品中，人文关怀也同样是鲜明的。《龙驹图》、《雄鹰图》、《团团圆圆》等，虽然描写的是马、鹰、熊猫，籍此生发出来的却是人文精神，是人的情感的对象化。

　　其四是承创融合

　　他的中国画作品、油画作品与其壁画、雕塑创作一样，具有传统艺术与时代文脉交汇的烙印。那种单纯中追求丰富、简约中务望深刻、酣畅、灵通的笔墨实践，那种类如“烟抹山态活，雨晴坡面滑”的韵致把握，都足以说明，作者对传统艺术的学习和汲取是富有成效的，对时代精神气候的体察和对时代文化走势的观照是不遗余力的。这才可能铸就其中国画作品承创融合的生命力。对照一鸣老师笔下的作品审读，我们看到，他既有传统笔墨的功力，又有现代视觉审美当有的造型能耐。既有较为深厚的生活基础，又有事艺的创作热情和经验。尤其是能以不同材质、手法与当代人的审美视角、创造性的打造出独特的艺术语言，为中国画坛增添了不少富有时代情趣的作品。因此，他的作品，虽品种多多、样式纷呈，却能标示个性、独树一帜。

　　他的中国画作品、油画作品与其壁画、雕塑创作一样，具有传统艺术与时代文脉交汇的烙印。那种单纯中追求丰富、简约中务望深刻、酣畅、灵通的笔墨实践，那种类如“烟抹山态活，雨晴坡面滑”的韵致把握，都足以说明，作者对传统艺术的学习和汲取是富有成效的，对时代精神气候的体察和对时代文化走势的观照是不遗余力的。这才可能铸就其中国画作品承创融合的生命力。一鸣老师笔下的作品，既有传统笔墨的功力，又有现代视觉审美当有的造型能耐；既有较为深厚的生活基础，又有事艺的创作热情和经验。尤其是能以不同材质、手法与当代人的审美视角相契合，创造性地打造出独特的艺术语言，为中国画坛增添了不少富有时代情趣的作品。因此，他的作品，虽品种多多、样式纷呈，却能标示个性、独树一帜。

　　（丁涛：著名文艺评论家 、南京艺术学院教授）

作者：丁涛