我国是艺术品拥有大国，据专业机构统计，我国艺术品市场总量目前已位于全球前三位，仅次于美国和英国。据国家产业规划和近年来出台的一系列政策，中国将进一步推动文化艺术品产业的发展。

　　与蓬勃发展的艺术品市场相比较，我国在为艺术品提供保险保障服务方面则显得明显乏力。主要表现在艺术品保险总量与艺术品市场总量明显失衡;保险产品单一、结构失衡;艺术品保险人才短缺，技术失衡等方面。

　　艺术品保险总量的短板需要补强

　　在我国，艺术品保险起步较晚，规模较小。据报道，1997年1月中国人保为观复博物馆的50件青花瓷器提供300万元的保险，成为艺术品保险市场的“开山之作”。自此，人保、太平洋保险、安邦保险等公司陆续对艺术品保险进行了大胆的尝试。直到2010年，国家开始重视开发艺术品保险市场。2010年3月，中宣部、文化部、原中国保监会等联合发布《关于金融支持文化产业振兴和发展的指导意见》，要求保险机构探索文化产业发展的各项保险业务。同年12月，原保监会与文化部发布了《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》，确定了艺术品保险三个试点公司和11个试点险种。然而几年过去了，艺术品保险仍未走出试点时的困境，与艺术品市场比较，保险保障存在着较大缺失。

　　承保企业少，保险产品少，保费收入少，是当前艺术品保险市场的主要现状，目前保险市场上能够承保艺术品类保险的公司只有人保财险、阳光财险、太平洋保险等屈指可数的几家公司，承保量亦是寥寥无几。不少国际和国内的艺术展览会也因投保无门而困惑。艺术品保险产品数量稀少，不能满足艺术品承保全方位的需求。专家推算，按照我国财产险的平均保险深度，我国艺术品的保险费应该在60亿元到100亿元之间，因此，艺术品保险市场存在巨大潜力。

　　艺术品保险产品短缺结构单一的短板需要补强

　　我国艺术品保险的险种多是以财产保险和货运险为基准设定的。目前开办的主险主要包括综合险、运输险和仓储险等，主要保险责任为火灾、水灾、失窃等。但上述风险在艺术品市场中所占比例很小，也不是艺术品风险控制的主流。艺术的鉴定、评估、交易等在整个流程中占有更大分量。

　　北京金艺桥艺术空间、金艺桥(北京)文化科技有限责任公司董事长朱丙林表示，艺术品交易最重要的是“对不对”“值不值”和“信不信”。从西方发达国家艺术品保险的经验看，艺术品保险的核心功能是艺术品保值保价的手段。因此，建立以财产类保险为基础，辅之以更适应市场需求的责任和保证保险类产品，艺术品保险市场才能更为完善。

　　资料显示，尽管西方很早就有了与艺术品相关的保险业务，但直至上世纪60年代才有专业的保险公司发展艺术品保险。安盛保险公司起源于上世纪50年代的德国柏林，当时它作为火灾保险公司建立，称为“北极星保险公司”。上世纪60年代初期，北极星保险公司一些高管自己就是收藏家，他们敏锐地捕捉到私人收藏家有购买艺术品保险的需求，这些高管们将保险单设计成类似于“内陆水运险”的保险，将艺术品保险从普通保险中单独隔离出来，开始将之应用到艺术品保险方面。上世纪中期，北极星保险公司成为了安盛集团的子公司，改名为安盛艺术品保险公司。安盛是世界上唯一一家仅提供艺术品保险和艺术品服务的公司，为艺术家或收藏家的艺术品提供保险，以及为画廊、展览会、艺术品交易商和博物馆的艺术品贸易提供专业服务。

来源：雅昌艺术网