似乎是在一念间，我有了写这本书的冲动，这一念来自鲁虹，没有他的那篇《清理实验水墨》，就不会有这本书。是的，与其让别人清理，不如自己清理。我知道，实验水墨10年的家底我一个人是清理不完的，只能说清一点是一点。清理确乎是名符其实的，往昔的日记、笔记、信札都翻了出来，把该翻的杂志、画册、著作统统看了一遍，于是，心里渐渐地有了一条线索。接下来是整整100天的伏案笔耕，写了撕、撕了写。因我不用电脑，所以文稿留下了写作时思维的飘忽与摆动的痕迹。因为不是作家，写作对我就是一件大事，我不能接受写作竟然可以没有手稿。不用电脑的写作效率固然不高，但手写的感觉只可在这不快不慢中被保留。
　　写书出书是我个人的行为，但我不得不说在很多环节上却得益于朋友的奖劝诱掖或实际的帮助。从封面往里说，首先对杨志麟我是感激之中夹带着愧疚的，因为他的设计我最终没有用，他的设计对材料的要求甚高，考虑到种种原因，我自忖办不了，与其糟蹋一件好的设计，不如忍痛割爱来得好；现在的封面是杜华林的杰作。开始我并不清楚，我的水墨和我的文字混在一起，留给设计师的是怎样一种印象，看了他的设计我很惊讶，觉得他是窥其底里的了，封面的水墨颗粒和光影，恰如其分地传达出了这本书的情境；我喜欢在打印文稿上反复修改甚至重写，这对打字的人来说是一种折磨，以桑东辉文字方面的功底来担当这种极要耐心的工作，只可用屈尊俯就来形容了，也正因为如此，她帮我避免了一些语辞上的错误。在出版方面我庆幸我一直得到很好的照顾，这次也不例外，冯方华和刘明对我是尽可能提供方便，一个是出版社的社长，一个是《美术文献》的主编，他们自认为这样做只是在尽学术上的本分，但我私下依然认为，其中包含着极深的同学情谊，把这种感情定性为人的后天本能，又总是在人需要理解和支持的关口体现出来，正如同蓝颖作为本书的赞助人之一，他同时还承担了制作和印刷方面的工作。 
　　圆照堂的黄真是要单挑出来说的。有着收藏家和实验水墨赞助人双重身份的他，对实验水墨一如既往的支持，已经成为现代水墨画坛的一桩佳话。黄真对我个人最大的帮助是2002年我的北京个展和为我赢得不少声誉的那本个人画册。这次，他又提出负责这本书的费用，对我来说，这是一个很重要的决定，使我得以安心地写作。
　　娶一个同行做老婆的好处是，从案头资料的整理到具体问题的讨论，可以和你配合得十分默契，亦认可写作的意义，愿意为你付出。石鸣的付出便是精力和时间及怠慢了自己的画画。让我惊觉光阴似箭的是陪刘明鉴报考广州美院附中，他熟睡后我开始写作，突然想起15年前在他摇篮边我写《李世南的水墨世界》，此情此景，何曾相似，只是眨眼间襁褓中的婴儿长大成了小伙子，另一个不同的是，那年李世南49岁，我写他，今天我49岁，我写自己。在这时间的流逝或措置之间，真象冥冥中宿命把一切都安排好了，既然如此，做或不做或能做什么就都是天意。
　　刘子建
　　2005年6月8日

作者：刘子建