赵孟頫（1254-1322）是中国艺术史上首屈一指，承上启下的巨匠。其书法备受世人称道，取法各家，但尤倾心二王，他曾得王献之《洛神赋》残卷真迹，得以研习临摹，深得王献之神韵。

今日，东京中央拍卖带来一卷自早便流传于东瀛，未被世人所知的赵孟頫《洛神赋》行楷手卷。此卷末尾署款“ 吴兴赵孟頫”，根据落款可知，为至大二年（1309）赵孟頫时年56岁之时，为赴杭州车桥的汉臣学士所作。此卷曾被明代巨匠文徵明收藏，卷后书元代至民国众多名人题跋。此卷尘封于悠悠岁月之中，今日得以揭开其神秘面纱，实为艺林之幸事。

左：盒盖题跋 ；右：轴上题签

Lot108 赵孟頫 （1254-1322） 洛神赋行楷卷 纸本 手卷

书：19×75㎝ 约1.3平尺

跋①：19×72㎝ 约1.2平尺

跋②：19×61.5㎝ 约1.1平尺

跋③：20.5×15㎝ 约0.3平尺

JPY : 30,000,000 - 50,000,000

RMB : 1,800,000 - 3,000,000

注 ： 附冯康侯手札及信封。

上下五百年 纵横一万里

复二王之古 开一代风气

左：苏东坡像； 右：黄庭坚像

赵孟頫在苏东坡、黄庭坚等北宋大家之后，以复兴古法的方式，扭转了书法中恣肆求怪的偏执现象，给南宋一个半世纪沉寂衰颓的书坛注入了新的活力。他吸取前人精华，独创一家，所创字体深深影响后人。

明代王世贞评价赵孟頫：“上下五百年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气。”

赵孟頫与「洛神赋」的不解之缘

《洛神赋》是三国时期曹植创作，虚构自己与洛神邂逅、彼此思慕，最终哀婉别离的千古浪漫辞赋。

此赋自古被奉为经典，被千古传唱，后人往往藉此赋来抒发内心感怀，继而别抒他思，有所寄託。

北京故宫博物院藏

东晋・顾恺之（传《洛神赋图》局部

身为宋宗室而侍元的赵孟頫一生写过多篇《洛神赋》，许是藉此赋之忧思来表达内心之怅然。现世传出自赵氏的有六个版本。其中包括大德元年（1297）为张渊所书（行书，美国普林斯顿大学藏、本秋碧堂刻本）（图1）;1299 年书（行书，北京故宫博物院藏）

图1：赵孟頫《洛神赋》行书手卷 局部 大德元年（1297 年） 普林斯顿大学藏

1300 年为盛逸民所书（行书，天津艺术博物馆藏）（ 图2）;1301年所书（行书，筠清馆法帖）; 1308年左右书（行书，北京故宫博物院藏）（图3）

图2：赵孟頫《洛神赋》行书手卷局部 大德四年（1300） 天津市立艺术博物馆藏

图3：赵孟頫《洛神赋》行书手卷局部 大德末、至大元年（1308）左右，北京故宫博物院藏

1319 年所书（小楷册，北京故宫博物院藏）（图5） 。而此次东京中央拍卖觅到的这一行楷版本则为至大二年，即1309 年，为赴杭州车桥的汉臣学士所书（图4）。

图4：1309 年 行楷手卷（局部）

东京中央春季拍卖Lot108

图5：1319 年 小楷册页（局部） 北京故宫博物院藏

Lot108局部

此卷俊美秀逸，楷中带行韵，用笔圆转流美，结构稳健、字体典雅端正，匀称和谐，但是字距、行距、笔画的深浅粗细又有细微生动的变化，遒媚多姿，尽显灵动逸气之美，与文章内涵极为和谐，正如文中形容洛神之貌“翩若惊鸿，婉若游龙”。元代画家沉瑞的跋文也给了贴切的评价：“笔法全师王大令十三行而不袭其貌，其骨肉停匀，则穠纤得中，修短合度也。”

Lot108局部

将此卷与我们将此卷与天津市立艺术博物馆所藏，1300年的行书、北京故宫博物院所藏，作于1319年的小楷册版本对照，可见三作起笔转折、间隔点顿都透露著相同的书写习惯，此作早于故宫版十年而作，由于楷中带行，比起稳健滞重的楷体，更显轻灵流动，但三者透露著相同的气韵，此卷风采之迷人毫不逊色。

左：1300年作品局部 天津艺术博物馆

中：1309年作品局部 东京中央春拍 Lot108

右：1319年作品局部 北京故宫博物院

当朝文人后学之士争相唱酬

流传有序之杰作

此手卷观跋累累，鉴藏印灿然，足以可见其自元始便在艺术界享有举足轻重的地位。元代画家沉瑞；元代文学家、书法家柳贯；明初政治人物、山水画家唐肃；危素、高啓、文徵明、居节、王穉登、郑孝胥等元代当朝文人及后学之士在此卷上争相唱酬，留下珍贵墨迹，他们的参与更增加了此件作品的艺术魅力与人文价值。

Lot 108 文徵明 题跋

Lot 108 郑孝胥 题跋

作品不但题跋众多，鉴藏印也多达数十方。藏家除了文徵明及其弟子居节之外，还有项元汴、戴植、景剑泉、蔡秋蟾、何冠五，陈仁涛、冯康侯,等众多名人，实属流传有序的佳作。

此作还附有冯康侯写给收藏家郭志权的亲笔书信，详细记录了此卷之来由，收藏者之履历。

冯康侯写给收藏家郭志权的亲笔书信