雍正朝的珐琅彩瓷器，已经发展到成熟的阶段，解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题，也就完全脱离了铜胎画珐单击此处输入文字。琅的窠臼，装饰艺术上趋向中国本土化。这些成就与雍正皇帝的个人喜好有很大关系。雍正皇帝对珐琅彩瓷的关心，在某些方面甚至还超过康熙皇帝。不仅派弟弟怡亲王允祥统管造办处监制珐琅彩瓷，而且加强了巡视和督促检查，还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程，对原料使用、图案绘画乃至样式选定、高矮尺寸等都要一一过问。

虽然雍正朝前期解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题，但是，由于珐琅彩料的种类太少，满足不了雍正皇帝的雅兴和追求，还是在不断地试制新的珐琅彩料，故前期珐琅彩瓷器的品种也不多见。在怡亲王的亲自督促下，雍正六年(1728年)珐琅料终于在宫中自炼成功，除了有9种与西洋料相同颜色外，还增加9种新颜料，共达18种之多。目前所见的雍正朝珐琅彩瓷的造型品种有碗、盘、碟、杯、茶壶、盒、茶盅、酒盅、橄榄瓶等，以小型日常用器为主。雍正朝的珐琅彩瓷器，所采用的景德镇白瓷胎，选料精细，制坯工艺严格，成型规整，烧结火候适度，具有薄、轻、润、细、洁的特点，大件胎体匀称一致，小件器物轻巧玲珑，反映了雍正朝御密制瓷工艺技术的高超。胎色，白度与透光度提高，迎光透视，有的略显鸭蛋壳状的淡青色；胎体，壳状的淡青色;胎体，轻薄而莹润无瑕，胎质，坚白而细腻如脂。

这一件雍正款珐琅彩瓷瓶，平沿，方口，束颈，折肩，直腹，宽窄不一，上宽下窄，向下斜收，器型端正，呈四方状。瓶口描金，瓶身壁面四边开光，绘花鸟纹饰，刻画细腻，色泽淡雅；瓶身通体饰牡丹菊花等花卉，象征富贵吉祥，具有鲜明的时代特征，因受西洋画师影响，绘饰带有明显洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视；底足漏胎部分干燥、细腻、平整，呈乳白色，圈足内施釉并落款“雍正御制”四字楷书双方框蓝料款，为御用官窑器款识。

下面图片是雍正珐琅彩瓷器

雍正御制款开光花鸟纹珐琅彩四方瓶

 

 

 

文献上记载，雍正在位十三年，期间烧制珐琅彩瓷器传世甚少，因近代战乱等原因，大部分已流传海外，目前台北故宫和大陆故宫加在一起不过数百件。而满工珐琅彩也是承前朝康熙时期、启后朝乾隆时期交汇的产物，实为珍贵，难得一见，在瓷器收藏家的心目中，雍正珐琅彩瓷器是可遇不可求的珍物。在往年的拍卖会上倍受关注，无论从市场投资上还是艺术造诣上都是非常值得收藏的。