3506

金  農 (1687-1763) 漆書七言聯

對聯 水墨紙本 

1762年作

題識：物外咲譚無界域，雨余泉石長精神。墅桐先生素友青睞之賞，七十六叟金農書。

鈐印：金吉金印、生於丁卯

鑒藏印：湛泉曹熾珍賞、王季遷氏審定真跡

說明：

1. 「墅桐」即張墅桐。瀋陽故宮博物院藏金農於1760年作《銷寒詩序冊》，是為張墅桐以及十客嚴冬集會和詩所作詩文。錄為「張君墅桐，詒清堂同人，銷寒集詩序。予與張君墅桐交，雖近十年，而心契千古於，勿諼也。墅桐為廣陵雕龍望族代。有聞，人平素好藏書，譱繼祖徳。其四部三倉十干七略皆手輯精本。遂初之堂，絳雲之樓，仿髴似之」。

2.曹熾、王季遷舊藏。

JIN NONG  Seven-Character Calligraphy Couplet

Couplet; Ink>120×26 cm.×2 47 1/4×10 1/4 in.×2 約2.8平尺（每幅）

RMB: 900,000-1,500,000

畫家書法在清初時已有八大山人、石濤、程邃等人開其先聲，至清中期「揚州八怪」成為主要代表，他們的書法多與畫法風格相通，「以畫之關鈕透入書中」，又以書之關鈕透入於畫，畫從書出，書以畫入，形成了頗為新穎怪奇的書風。金農的書法以正楷、分隸、行草見長，在楷書的基礎上創造「漆書」，用筆方扁如刷，結體方正，橫畫粗而長，豎畫細而短，墨色蒼鬱，濃重似漆，給人一種以拙為巧、以蒼為妍的感覺，富於金石意味。

此件金農漆書七言聯，紙本，作於76歲，即去世前一年，書風老辣蒼勁，神完氣足，已入化境。上款「墅桐先生」即張墅桐。金農與張氏早有交情，曾在74歲時作《楷書張墅桐銷寒集詩序冊》（現藏瀋陽故宮博物院）。一年後，又為張墅桐創作了前無古人的名作《月華圖軸》（現藏故宮博物院）。再隔一年後，金農為張墅桐寫就本件漆書七言聯。據此不難看出金農與張墅桐持續多年的穩固交情，這也進一步擔保了本件漆書七言聯的品質。

民國以後，此漆書七言聯被王己千收藏，鈐「王季遷氏審定真跡」為記。王氏富藏古代書書畫，體量、質量皆為彼時之最，無須贅述。名家舊物，流傳有序，足可寶藏。

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金  農 (1687-1763) 隸書《黃庭堅與宋子茂書六之二》

立軸 水墨紙本 

題識：既不出謁，所與游者亦不多。山花野草，微風動搖，以此終日。衣食所資，隨緣厚薄，更不勞治也。此邦米面皆勝黔中，飽飯摩腹，以卒歲耳。錢唐金農。

鈐印：金農印信、壽門

鑒藏印：濮尊朱佛齋

JIN NONG  CALLIGRAPHY IN OFFICIAL SCRIPT

Hanging scroll; Ink>125×37 cm. 49 1/4×14 5/8 in. 約4.2平尺

RMB: 400,000-650,000

金農隸書面貌多樣，以50歲為界，其前期「墨守漢人繩墨」，後期創「渴筆八分」，即為「漆書」。他早年學《華山碑》，臨寫作品存世多種，如故宮博物院藏金農48歲《臨西嶽華山廟碑冊》、天津藝術博物館藏金農《隸書臨華山碑冊》等。本作金農所作《隸書錄黃庭堅句》多取法《華山碑》，並化為己用、自出新意，風格更接近於天津藝術博物館所藏《隸書臨華山碑冊》，結字規整，筆劃沈厚樸實，意達筆暢，結構謹嚴，具有簡約樸素之美。類似的作品還可見於上海博物館所藏金農《隸書冊》、浙江省博物館所藏金農《隸書格言軸》、《隸書李伯時山陰圖記軸》等等。

本作為秦康祥舊藏，「濮尊朱佛齋」為其齋號。秦康祥（1914-1968）原名仲祥，後改名康祥，字彥沖，浙江寧波人，寓居上海。其曾祖秦君安、祖父秦際瀚、父親秦偉楚三代均為在上海經商的寧波人士。秦康祥精研篆刻，雅好收藏，其收藏的文物逾8千件。他有個習慣，也可能是太喜歡藏品的緣故，經常按照收到的心愛之物來命名書齋，使得齋名總是換來換去。收到金陵派竹刻代表人物濮仲謙刻的竹尊和嘉定派代表人物朱松鄰刻的竹佛，他便將書房改為濮尊朱佛齋、竹佛齋。秦康祥與趙叔孺、王福庵交情頗深，秦康祥有兩方「濮尊朱佛齋」藏印，其中一方載於《西泠百年印舉．王福庵》，鈐蓋於本作的一方以風格視之，亦應為王福庵所刊。

方婉儀《由家母寄羅兩峰書》：與君結縭數載，從無一日分離。縱未敢竊比梁孟之舉案齊眉，而相敬如賓亦不肯讓冀上饁耕之夫婦。讀書樓中，吟詩江上。君有鬼趣圖之戲作，妾有半格詩之耽吟……趙松雪調謔管夫人：「你肚皮里有我，我肚皮里有你」。兩情繾綣可見一斑。羅聘、方婉儀除合繪此《齊眉介壽圖》，亦有上海博物館藏1763年作《梅花圖卷》等。

吳湖帆為本作題籤命名為「齊眉介壽」，以夫婦二人合繪為由取意「齊眉」，祝「允蓮兄公」壽辰，可見允蓮兄公在羅聘、方婉儀的地位之高。按中國古代傳統，「九」被視為一個至陽的極數，常表示至大、最多等。此圖繪九桃，補竹、石，祝「允蓮兄公」不僅多子多福又多壽，還具有石之堅韌與竹之清高，可謂祝福滿滿。

此圖以沒骨繪桃樹枝幹、果實，葉先勾經絡後以墨加靛藍染出，枝繁葉茂、果實累累。此種畫法與故宮博物院藏羅聘作於1774年的《荔枝圖》有異曲同工之妙。可見羅聘對方婉儀繪畫的影響。

由畫面所鈐藏印「海昌錢鏡塘藏」可知，《齊眉介壽圖》經錢鏡塘收藏。錢鏡塘為海上金石書畫鑒藏巨擘，他的藏品既精且富，有「今之項墨林、安儀周、龐萊臣」之美譽。解放後，先後將2900餘件書畫、金石作品捐獻給國家。錢鏡塘之後，《齊眉介壽圖》歸上海文物商店，並且出版於《中國古代書畫圖目》；勞繼雄《中國古代書畫鑒定實錄》記為「真跡」。

3518

鄭板橋(1693-1765) 蘭竹圖卷

手卷 水墨紙本 

1765年作

題識：介於石，臭如蘭，堅多節，皆易之理也，君子以之。乾隆乙酉春日，板橋鄭燮。

鈐印：鄭燮之印、爽鳩氏之官

ZHENG BANQIAO  Orchid and Bamboo

Hand scroll; Ink>30.5×251 cm. 12×98 7/8 in. 約6.9平尺

RMB: 600,000-800,000

進入18世紀以後，隨着社會生產的恢複發展，商業城市的繁榮，市民階層的擴大及其對藝術的需求，在鹽商富賈聚集、思想活躍、已成繪畫商業市場的揚州，雲集了各家各派的書畫家，其中的「揚州八怪」，在石濤以及另一些清初富於創新精神畫家畫風的影響下，發展了重視生活感受、強烈抒發性靈的闊筆寫意畫，尤其是寫意花鳥蘭竹。揚州畫派的諸多名家中，以鄭燮最為重要，他是「康熙秀才，雍正舉人，乾隆進士」，並擅三絕，尤長墨竹，多得之於「紙窗、粉壁、日光、月影」，又經過了從「眼前之竹」到「胸中之竹」再到「手中之竹」的藝術化，在詩情畫意中歌頌了清風勁節，表達了關心「民間疾苦聲」的抱負。對於前人成法，他主張「學一半，撇一半」「自探靈苗」，不泥古人，在詩書畫上均自成家數。本幅《蘭竹坡石圖》，筆調洒脫飄逸，清芬襲人，復以鄭燮標誌性的「六分半書」題款，文人氣韻橫生，頗可寶玩。

3519

鄭板橋(1693-1765) 竹石圖

立軸 水墨紙本 

1752年作

題識：小院茅堂近郭門，斜須竟日擁山尊，夜來葉上蕭蕭雨，窗外新栽竹數根。乾隆壬申中秋後二日畫於范縣官署雨窗，板橋老人燮。

鈐印：鄭燮之印、克柔、橄欖軒

出版：《鄭板橋書畫編年圖目》（上冊），第44頁，人民美術出版社，2007年6月。

來源：1996年翰海秋拍中國古代書畫圖錄封面。

ZHENG BANQIAO  Orchid and Bamboo

Hanging scroll; Ink>237×116 cm. 93 1/4×45 5/8 in. 約24.7平尺

RMB: 1,700,000-2,800,000

此作品在保稅狀態下，成交後需在香港提貨。

此圖畫立石一峰，以淡墨勾成，轉折方勁，磊落堅硬，不施苔點，而以淡墨側鋒略加刮皴，頗得斬截分明之意。在另一側畫墨竹三竿，錯落變化，一竿生於石前，以濃破淡，有暈染交匯處，可知畫時天機在手，一氣呵成。另兩竿墨竹則一濃一淡，竹葉茂密而紛披，所謂「金錯刀」是也。竹與石皆垂直取勢，具有一種高潔軒昂的美感。使人如對高士，心神爽朗。

左下題詩：「小院茅堂近郭門，科頭竟日擁山尊。夜來葉上蕭蕭雨，窗外新栽竹數根。」在《鄭板橋集》中，曾講到這首詩的來由：「……燮常以此題畫，而非我詩也。吾師陸種園先生好寫此詩，而亦非先生之作也。想前賢有此，未考厥姓名耳。特註明於此，以為吾曹攘善之戒。」可知此詩並非板橋所作，而是另有其人，不過他深愛此詩，故常題於畫上。乾隆壬申即乾隆十七年（1752），鄭板橋年六十歲，書法亦臻老境。啟功先生說「板橋的行書，處處像是信手拈來的，而筆力流暢中處處有法度。」又說板橋的書法「處處出於碑帖，但誰也指不出哪筆是出於哪種碑帖」，這是很到位的評價，不管是詩文書畫，鄭板橋總是能夠出新意於法度之中，使人一望而知、印象深刻。

鄭板橋的獨創性和他特立獨行的性情品質不無關係，他的《家書》痛快淋漓，極富創見，在《淮安舟中寄舍弟墨》一信中，板橋說到自己的性格：「愚兄平生謾罵無禮，然人有一才一技之長，一行一言之美，未嘗不嘖嘖稱道。橐中數千金，隨手散盡，愛人故也。至於缺厄欹危之處，亦往往得人之力。好罵人，尤好罵秀才。細細想來，秀才受病，只是推廓不開，他若推廓得開，又不是秀才了。……」啟功評板橋「天真多於世故」，從這一段也可以看出。鄭板橋本性剛直，性情直爽，為人處世不受世俗偏見的拘束，「推廓得開」，畫品基於人品，他的書畫品格正是他高尚人格的體現。

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鄭板橋 (1693-1765) 墨竹圖

立軸 水墨紙本 

題識：二十年前載酒瓶，春風倚醉竹西亭。而今再種揚州竹，依舊淮南一片青。鄭板橋。

鈐印：鄭板橋、乾隆東封書畫史

鑒藏印：畢瘦虹收藏書畫印、瘦虹

ZHENG BANQIAO  Ink Bamboo

Hanging scroll; Ink>132×71 cm. 52×28 in. 約8.4平尺

RMB: 600,000-800,000

3673

黃  慎 (1687-約1770) 花卉冊

"冊頁（十四開）設色紙本 

引首：以寫我心。癭瓢。鈐印：黃慎、癭瓢山人、筆硯良緣煙霞生趣

題識：

1.故人過我草堂東，不問明朝米瓮空。擎着燭台成習氣，揭簾先照鶴翎紅。鈐印：恭壽、斡奴

2.一枝斜倚殿群芳，冷艷扶疏照夕陽。老眼不知秋已半，霜嚴天遣紫微郎。鈐印：黃慎、恭壽

3.一年一度花上市，眼底揚州十二春。冷冷東風開燕剪，碧桃細柳雨中新。鈐印：黃慎

4.蔚藍天氣露華新，誰拾閑階寶玉珍。不識搔頭能倍價，只今獨憶李夫人。鈐印：癭瓢、黃慎

5.淹淹暮下雪，刺眼有誰窺。池館宋家東，漫恍月一生。春色能更腥，一妒守山色。鈐印：恭壽

6.六齣華林里雪芳，剪刀落處尚余香。關人最是同心侶，不數秋娘數河娘。鈐印：斡奴。

7.才剪春風錦繡香，誰憐鐵石是心腸。知君不愛胭脂抹，墨蘸徐妃半面妝。鈐印：黃．慎

8.華清浴罷屬王家，翠袖臨風舞絳紗。空使六宮春睡去，秋來酣醉海棠花。鈐印：黃慎、探懷授所歡

9.湘簾勾起坐空堂，病癒閑抄肘後方。近水樓台秋意淡，芙蓉雨過十分涼。鈐印：癭瓢

10.手執螺卮擘蟹黃，客中何事又重陽。年年佳節看來慣，醉榻寒花一瓣香。鈐印：癭瓢

11.一筇一笠一癭瓢，愛向峰頭把鶴招。莫道歸來無故物，梅花清福也難銷。黃慎。鈐印：黃慎、恭壽

12.最愛葵花涉淡妝，秋來何事殿群芳。六宮銀粉多相污，還憶當年尚額黃。鈐印：黃慎、恭壽"

說明：Lot3667-Lot3678為同一藏家舊藏。

HUANG SHEN  Flower

Album; Ink and color>42×30 cm.×14 16 1/2×11 3/4 in.×14 約1.1平尺（每幅）

RMB: 150,000-250,000

3691

黃 慎 (1687-約1770後) 張果老騎驢圖

立軸 設色紙本

1772年作

題識：客有騎驢者，人稱果老仙。問君欲何往，大咲指青天。歲在壬辰新秋月，黃慎寫。

鈐印：黃慎、癭農

出版：《黃慎全集》（人物卷．下），第256頁，福建美術出版社，2012年。

HUANG SHEN  Immortal

Handing scroll; Ink and color>92×49 cm. 36 1/4×19 1/4 in. 約4.1平尺

RMB: 120,000-250,000