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几点当代艺术中心正式重启2020年国际驻留项目，公开征集中几点收到国内外许多优秀艺术家的申请，经过几点委员会的筛选与讨论，我们很高兴地宣布入选此次驻留项目的两位艺术家，廖斐(中国)与赵谦(中国)，两位于5月31日短期入驻，展开艺术与文化的交流创作，重新探索日常生活的边界。
关于艺术家
廖斐
1981年出生于江西景德镇，2006年毕业于上海师范大学，现生活、工作于上海。廖斐的艺术创作是从对周围事物以及自身的疑惑开始，希望通过实践得以更接近“事物”。他认为今天所取得的认知进展，很大程度上依赖于科学的“实证主义”。人们认知外界的主流世界观是建立在二元基础上的一种物质观，即：物质是不依赖于意识的客观存在。这种观点无疑承担了人们希望清晰划分事物的愿望。这种观点之下发展出的系统有一种清晰、简洁、机械的美感。
廖斐一方面对于二元抱有强烈的怀疑，另一方面又对于在二元的基础上产生的美感有着一种强烈的兴趣。这促使他从2011年开始以“物质”为线索进行创作实践，并逐渐地将工作的范围扩展到在二元基础上建立的尺度，以及系统本身。
《广延》Res Extensa 2018
以物质区分于精神的二元论是整个科学的认知系统一直以来得以建立的基础。出于好奇，艺术家重新考察了最初的二元论，却惊讶地发现， 在《方法论》中笛卡尔所区分的并不是物质和精神，而是广延和精神。直到莱布尼茨时代人们依旧使用着“广延”。
这次展览是廖斐对于物的基础的再次考察，也是其“关于物质”主题的延续和反思。通过划线、折纸、搭建等简单手段，艺术家试图令物的清晰与不明的部分得以呈现。
《平坦》Plain2016
空间装置 | 钢化玻璃，木工板，木方 | 27.56m(L)×7.83m(W)×3m(H)
物质处于永恒的运动当中。凡是物质就必然占据空间，而运动意味着时间的轴线处于其中。我们在认识事物的过程中倾向于简化并降低它的维度以构建系统。点、线、面，其实都是我们对于事物广延属性的想像。然而如绝对的直线并不存在一样，平面也只是存在于我们的想像。平坦并不是事物的属性，而是我们对于世界极限的想像，是我们对于事物状态从虚空中的截取。与其说它是事物的属性不如说它更接近于人思维的属性。
但更为复杂的是即使是一个简单平面上发生的事件，在时间中都意味着它在时间轴线上无尽的延绵。同时这个平面上的运动，即使是一滴水在一个平面上产生的涟漪，也会受着平面下的隐藏的水深的不同而产生完全不同的速度变化。它们在时间的轴线中，更会产生完全不同的延展。平坦的属性只存在于我们思维的“此刻”这个瞬间，有如飞鸟不动。我们也只能在“此刻”运用我们的想像，去思考平坦的全貌。
《移动 No.3》Movement No.32015
空间装置|木头，灯管，电线|尺寸可变
支撑在空间中的木头在随着时间的变化缓慢地变形、弯曲。当支撑的力量被改变的时候，它 们开始逐渐掉落。灯也随之掉落破碎，有的也许不会。这件作品是《移动》系列的第三件。这个系列都是在一定的区域内创造一个运动的初始条件，然后让它自己发生。
关于艺术家
赵谦
1990年出生于江西九江，现居中国。赵谦关注于人的行为和周边的环境。他把信息转换成平面图像，继而消解原始的意义。个展曾于连州摄影博物馆，休斯顿摄影中心，罗马001画廊，和东京RPS画廊展出。他的作品广泛展出于爱尔兰拉什法恩汉姆城堡、Kala艺术中心、克罗地亚法国馆 、萨格勒布当代艺术博物馆、罗马当代艺术美术馆、奥格登南方艺术美术馆、中国美术学院美术馆，浙江美术馆、大连美术馆和今日美术馆等。其作品还出现于荷兰Unseen摄影节、新加坡国际摄影节、雅典摄影节、哥本哈根摄影节、罗兹国际摄影节、影像上海艺术博览会和艺术北京等。赵谦曾获学术奖金赴牛棚工作室、佛蒙特艺术中心和卡拉艺术中心参加艺术家驻地项目。2017年他的第一本书《边缘及边角料》在假杂志出版。
《一份实地指南》AFieldGuide2014-2019
《一份实地指南》是根据赵谦的经验和想象写成的。这是他自2014年以来一直在进行的一个项目。这是他手绘的地图，探索周围的一切，主要关注人的活动， 以及不同媒介之间的转译。 于几点驻留期间，赵谦也将持续发展此项目，以在地经验开发新的篇章。
1.蜘蛛和腐烂的水果2.“一份实地指南” 展览现场
《一份实地指南》长途飞机飞行是赵谦对《一份实地指南》中联想、内省、迷失方向的形象隐喻。当一个人处于一种不确定状态时，他会四处寻找视觉刺激，无论是在窗外，还是 在航空公司提供的娱乐活动中。赵谦从旧金山飞往上海的航班所反映的空间位移，也是他作为两个城市的居民所经历的一种文化位移。国家身份的特殊性被机场等非场所(non-site)去除。从路标，家具再到广告，都由最大程度的易读性和功能性的驱动。在这些条件下，赵谦敏感的观察具有清醒梦的活力和特质。尺寸的变化，奇怪的并置，咄咄逼人的颜色，和序列的视频都有助于身临其境的效果，蒙太奇的战略使超现实主义和后现代主义转换到我们的完全数字化的今天。
面对屏幕文化的扁平趋势——复杂现实世界中的物体、地点和情感被转换分散成像素阵列——赵谦的响应是将这种扁平化映射到画廊或展览空间的维度上。他开放的“指南”有无限的布局。从这个意义上说，它不像传统的“野外指南”格式那样具有权威性，野外指南”的目的是帮助读者识别自然环境中的动植物或其他东西。相反，赵谦的作品让我们怀疑当代的形象文化是否就是我们现在自然的环境。在这个新的现实中，艺术家的注意力在全球资本主义世界语中找到了个体意义的时刻。
《一份实地指南》A Field Guide2019
《观鸟，大概在零点五十》BirdWatching, Around 00:50 2018-
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