中国绘画，源远流长， “老庄告退，山水方滋。”那种反映小农经济田园生活风景画的兴起，正是历史的契机。隋初(六世纪末)展子虔著名的《游春图》，已为此后山水画开辟发展的途径，而当时欧洲的绘画还停留在人物与宗教画的阶段。唐时李思训父子以金碧青绿为主，王维以水墨淡彩相尚，一变钩斫之法。其传为荆、关、董、巨、米氏父子以至元之四大家，南宗山水画派，遂以确立。其影响且远及荷兰山水画与近代印象派，这些都已为世界艺术史家所公认。

　　近读陈幼华的山水画，师古创新，自成面貌。益信山水画的传统依然未绝， 而境界日新未已。幼华一九五二年仲秋生于浙江温岭双峰山麓，春游天台，秋游雁宕，尽揽灵湫、绣谷、石梁、赤城之胜。于石涛所谓“搜遍奇峰打草稿”者，已优为之。

　　性复酷爱丹表，转益多师。上溯宋，元诸家及八大、石涛，取法乎上;近复栖迟沪渎，得从当代山水画大师陆俨少先生游，饫承启迪。谓中国画应以传统为重，切莫离开传统而求新，有了坚实的传统功夫才能创新。并认为作者已有一定的传统功底。

　　王维曾说： “云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化。”这是南宗淡墨画的首创观点。后来王石谷与友人论画，也说： “当以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。皴擦不可多，厚在神气，不在多也。”已经看到南北画派融合的顷向。幼华力作.如《群峰雪霁》、 《雁宕山居》、 《高秋》、 《海天佛国》诸图，均已臻此胜境。

　　辩论笔墨情趣。王伯敏先生评语： “所画水山点划有致，墨富韵味，既重传统表现，而又力求创造，至为难得。”非溢美之词，我亦云然。

　　作者笔耕不辍，作品夥颐。多次在各地展出.声誉鹊起。现出版画集，陆俨少先生和徐邦达先生已为画集题签，属为小引弁首，不惭谫陋，拉杂书此以报。

作者：苏渊雷