向英，是我至今还保持联系的几位诗歌朋友之一。虽然她写旧体诗词多于新诗，但二者均很耐读，让人很难惜手。

　　天天面对文字，天天为人作嫁衣裳，这些年疏远了自己曾经走南闯北“养家糊口”的技艺——诗歌。疏远了诗歌，也就疏远了诗歌同仁。更何况，后来也有如我当年一样热爱诗歌的朋友，由于这方面或那方面的原因，纷纷卸装缴械离开队伍。所以感叹诗歌朋友逐渐减少，所以感觉拥有几位执著诗友的弥足珍贵。

　　当初为文，执著中潜在有本能的随意成分。如今，尘世风雨飘摇，感觉任意站立于天地间有着太多的艰辛，加之来自一些方面的负任，容不得自己去执意追求，便又恢复了随意的本能，让平常心占据了整个空间。这之后，惟有也偶尔才又能让我为之振奋、又起愤世嫉俗豪情的，是在展读如向英这样为数不多、至今仍战斗在最前线的诗歌朋友的作品之时。

　　三十年河东，三十年河西。曾经热闹一时、狂欢一时的中国新诗盛况，随着快节奏生活和市场经济潮流的到来而谢幕，随着诗歌盲目过热的“探索”与“怪招”迭起而消沉了。紧接着，那些曾经热衷于诗歌青睐于诗歌的人们大多走进消沉时期。当然，至于那些急功近利，自命为诗歌代言人，时刻在打着诗歌主意的人更不用说了，无功可急无利可近了，他们早就溜之大吉，作了鸟兽散。

　　世事难料，岁月轮回。振兴与繁荣诗歌的是否有期?当年诗歌的盎然生机与繁荣景象能否重返?回答自然是肯定的。但就目前情况来看，诗歌的命运恐怕不是一时半会儿能改变得了的。

　　没有赶上诗歌的好时代，或许反而是一种值得庆幸的事。没有昔日辉煌的骄傲，没有今日衰败的悲情，在寂静、幽美的平安夜里行走的向英，拥有的或许是喧闹季节所无法获得的至情至美。于是，淳朴于她，空灵于她，真挚于她，纯情于她，尤显突出，很是难能可贵。

　　向英的诗集《雨后的丁香》，没有收入她的新诗，也没有收入她的书画作品，而是专门选录了她的188首古体诗词。诗人生长在20世纪70年代，经历了改革开放始初期、发展和成熟的三个时期，她用自己的亲见、亲历来反映现实，展望未来。作品或典雅清丽，或荡气回肠，新女性、新诗风跃然纸上。

　　诗人说，自信、自珍、自重、自强，就可以了吗?夕阳在天，何必去争那些虚名的东西呢?世界就是这样，怎么可能都是你的?少一些贪心，多一些平常心，生活中就不会太多的失望：“燕语莺声烟云浓，风雨才歇意更浓。罗衫湿透踏水去，遥寄芭蕉红一从。”(《九台雨中寄友人》)当然，这里的不贪、不争，并不是消极惰懈。只是不勉为其难去功利，真正的努力与进取也是必需的：“气冲霄汉浮云停，碧影婆娑金鸣声。但求山中几日静，枉自慨叹世间情。蓦然回首皆旧事，曾经击掌握手盟。我舞飞扬惊白鹭，翩翩轻鸿慰平生。”(《翩翩轻鸿慰平生》)诗人说，飞扬的心，飞扬之歌，动舞人生，劲风不惧，才是追求真正人生意义之所在。

　　言及人生，还有一个重要的主题也是无法回避的。人之一生，有亲情，有友情，更要有的是爱情。尽管后者往往灿如芸花，难以完美，但似乎仍是不可或缺的那么一种人生经历。诗人在问，是否你也有过，会有那么一段时间，生活仿佛全乱了，没了头绪。然后喜欢一个人，孤独是最幸福的寂寞空间，这个时候可以安然地将心情梳理：“念去来岁月如流，徘徊久叹思盈休。可惜乱蛰疏雨里，倚阑愁。想古今怅然回首，车内孤影伴清秋，多少才子任风流，月如钩。”(《摊破浣溪沙•孤独行》)这就是爱情闪烁、隐约的来临。为爱情，诗人甚至固执地认为，相爱的人，就应该长相守。假如不能在短暂的人生中厮守，这样的爱，多痛苦，劝君记取眼前人，珍惜相知岁月，到永久：“今宵月华流，万水千山柔。都付相知岁，日日常聚首。”(《相知常聚首》)

　　诗人寄情，更多寄情于山水。向英亦然。但在向英的笔下，却似乎总觉得还有着一些别样的感受。那就是，景之所至，情之所至，若云若雾，像风像雨，携手同来，含烟戴翠。

　　“春风叹，独自倚栏杆。默看残雪卧寒山，天涯无处芳草远。梅送早春来!”(《忆江南•南京春早》)安静的小山，在原野上卧着，一切都那么安然的样子。诗人在问，又一个春天来了，你准备好了吗?是呀，每一天都是新的开始，新的起点。你呢，你抓住了什么?你把握住了吗?哪个是景?哪个是情?都是?都不是?它们早已融合在了一起。

　　诗是写给读者看的，不是用来被别人啰唆的。有感于诗人的执著追求，又由于诗人的不弃责令，才惶惶然放了些胆，高攀着来与读者共赏。

　　“品若梅花香在骨，人如秋水玉为神。”这是诗人向英的座右铭。我想，这也是每一个优秀诗人所应该具备的品格。

　　(《雨后的丁香》，谢向英著，中国文联出版社2010年7月出版)

作者：毛梦溪