我的水墨风景---关于写生

文/谌宏微

我一直都在关注和研究好画所以好的各种要素，尝试各种综合材料的各种艺术表现可能性，我一直都在学习传统、学习所有我喜欢的山水画，观摹、琢磨、临摹，从理性到感性，从笔墨到精神到气息到文化。

此时此心此云此山 65×33.5cm

面对鲜活的世界，艺术只有鲜活的表达才有价值，尤其是山水画，我认为，写生是艺术转换和找寻自我的一个最好切入方式，是中国画家在学习传统的同时，超越传统、发现自我的最好途径，是中国画在新世代发展的不二法门。

井冈山下的村庄·神山 45×60cm

写生的对象自然而然的会要求你重新认识笔墨与表现对象的关系、与个人艺术方向的关系，在“写”中表现“生”的生动与生机，在“写生”中表达客观感受、追求主观艺术性转换，创造意趣、发现自我。

朗岱远眺大王山 69×69cm

写生不仅要写出形象的“造化本真”，也要写出笔墨的“气韵生动”，要写出生动，还要写得生动。

下坝乡小寨坝 69×69cm

写生不仅是户外视野与客观表达的边界，它的打破、蜕变、重构，由生到熟、熟而后生的过程，是渲泄情感、解决艺术语言之类的所有艺术本体问题的钥匙，是实现传统与现实、古人与自我契合的最佳方式。所以我推崇写生，尤其是山水画的户外写生。

荔波瑶山拉片古寨之二 68×68cm

走近大自然，写生大自然，其实写生的过程也是画家最快乐的体验过程，从风尘仆仆四处追寻入眼的风景，到一旦发现了有感觉的对象，全身心投入，完全沉醉其中，沉醉于自然美向艺术美的创造过程，沉醉于从无数种可能中寻找最佳的个人化表现方式的快感，虽然常常有小苦闷小焦虑，也常常有灵感乍现或神来之笔，这个过程和结果就不仅仅是写生本身了。

荔波瑶山拉片古寨之三 68×68cm

在新春到来的时候说这么多关于写生，就是想与喜爱艺术、敬畏艺术、抱负艺术使命的各位朋友分享体验，希望更多的画家走出画室写生，而且不仅仅是简单的写生，要从写生入手调整自己的艺术状态、艺术理念、艺术技法……大家都来写生，则中国山水画一定会更加不一样。

荔波瑶山拉片古寨之四 68×68cm

祝所有朋友新春快乐！牛年更牛！

荔波瑶山拉片古寨之五 68×68cm

帽山之晨 50×50cm

山晚望晴空 70×34.5cm

神女峰无恙 45×60cm

十里河滩 50×50cm

松荫碧云深 65×33.5cm

素墨黔踪之一 69×140cm

素墨黔踪之二 69×69cm

素墨黔踪之三 69×69cm

素墨黔踪之四 69×140cm

素墨黔踪之五 69×140cm

息烽天台村口 50×50cm

永定古村 45×60cm

云起山苍苍 65×33.5cm

云舍看云之一 50×50cm

云舍看云之二 50×50cm

长白山老林 69×69cm

海南百花岭湖林 62×62cm

海南百花岭雨林遇雨 62×62cm

谌宏微：现为贵州省美协主席、一级美术师，省管专家。为中国美协理事，中国美协民族美术艺委会副主任，中国画学会理事，中国工笔画学会专家委员会委员、常务理事，中央文史馆书画院研究员。兼职贵州省政协书画院副院长。客座贵州大学美术学院、贵州师大美术学院、贵州民族大学美术学院、贵阳学院美术学院硕导。作品曾获第十一届全国美展银奖，第七、九、十届全国美展铜奖、第八届全国美展优秀作品奖、第十八届全国版画展优秀奖，第一、二、五届贵州省政府文艺奖。曾被授予“贵州省优秀文艺家”“贵州省中青年德艺双馨文艺工作者”“贵州省有卓越贡献的美术家”“全国文联工作优秀个人”等荣誉称号。