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【北京保利2021春拍】收藏之真 考订之雅丨吴荣光与沈周《谷林堂诗意图》



沈周(1427-1509)谷林堂诗意图

立轴 设色纸本

画心:151×65cm 题耑:39×65cm


著录


吴荣光《辛丑消夏记》卷五,清光绪三十一年(1905)刻本。


说明


1.谷林堂在今扬州平山堂后面。元祐七年(1092),苏轼由颍州徙知扬州,建“谷林堂”以纪念老师欧阳修(1007-1072)。

2.“巡淮御史”“御史中丞”二印为明代李三才藏印。三才字道甫,号修吾,万历二年(1574)进士,以右检都御史巡抚凤阳诸府,有政声。喜收藏沈周画,藏沈妙迹甚多,此轴其一也。

3.吴荣光(1773-1843),号荷屋,室名筠清馆,广东南海人。嘉庆四年(1799)进士,累官至湖南巡抚、总督。工书能画,精金石之学、书画鉴别。




吴荣光与《谷林堂诗意图》


吴荣光像

叶衍兰《清代学者像传》中国国家博物馆藏


嘉道时期,吴荣光在粤中鉴藏及考据之风颇盛时,凭籍其书画艺术鉴藏的深厚功底,金石碑帖研究的精深广博,为一代学者中的翘楚。他以文人官吏的身份从事古书画收藏几近50年,不遗余力,从流散于世的真赝书画中,甄别遴选、擘利求索、披沙沥金,收藏了一批古代书画力作,上至晋人名帖,下至明清字画,以及古代金石鼎彝拓片等,琳琅满目。道光辛丑(1841),吴荣光告老还乡,过起了悠闲的乡绅生活,着手整理自己的藏品,仿高士奇(1645-1704)《江村销夏录》例,收录家藏或寓目自东晋王羲之至明末倪元璐等人书画名迹151种,著成《辛丑销夏记》5卷,以记其所观所藏。其“收藏之真、考订之雅”为后世鉴定书画之典范。余绍宋(1883-1949)感慨称道:“是书体例虽仿自江村,而精审过之,所附跋语考证,至为确当,偶附题咪亦无泛词,可谓青出于蓝矣。”

沈周《谷林堂诗意图》局部


通过对《辛丑销夏记》等相关文献的整理,吴荣光的书画收藏基本取向于宋元名家作品和明代吴门四家。其收藏不乏名家剧迹:宋徽宗《祥龙石》图卷(现藏北京故宫),仇英《摹清明上河图卷》(辽宁省博物院藏)等等。吴荣光收藏宋元书画共计123件,“吴门四家”共计23件。而本件沈周《谷林堂诗意图》则是吴氏收藏“吴门四家”作品中,一题再题,赞许有加的一件,著录在其编纂的《辛丑销夏记》卷五。


吴荣光《辛丑销夏记》卷五

沈周《谷林堂诗意图》著录页影


沈周《谷林堂诗意图》,设色纸本绘就,吴荣光题诗堂:东坡先生谷林堂诗,行楷十九行,四百三十六字。谷林堂在今扬州平山堂后面。元祐七年(1092),苏轼由颍州徙知扬州,建“谷林堂”以纪念老师欧阳修。吴荣光在跋文中称:“国初时为淮抚李修吾所藏。李藏石田妙迹甚多,孙退谷曾得其《煮雪图》,载《庚子销夏记》,以为沈画之冠,恐未必胜此也。”李修吾即明代李三才,李三才字道甫,号修吾,万历二年(1574)进士,以右检都御史巡抚凤阳诸府,有政声。喜收藏沈周画,藏沈妙迹甚多,此轴其一也。


沈周《谷林堂诗意图》 吴荣光题诗堂


沈周出生于文人世家,少时诗文传遍乡里。在家学的影响下,拒绝出仕,隐于有竹居。与杜琼、陈宽、谢缙、刘珏诸家寄情于丹青词翰。明成化前后,远宗两宋的浙派与吴门画派依然并存,随着吴门画派的日渐强盛,吴门一派成为绘画的主流。家学渊博、诗辞翰墨皆擅的沈周,自然成为画坛巨擘,吴门画派之首。沈周的绘画风格,大体分为三个阶段:第一阶段为他四十岁之前,受杜琼、刘珏及父辈影响较深,笔墨精谨缜密,所作多为小幅;第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间,不仅尺幅拓大,笔墨亦向雄浑简劲转变;第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世,画风简劲、沉郁。


沈周《谷林堂诗意图》局部


《谷林堂诗意图》绘制的景物繁密却不失浑沦雄沉,笔画虽然多,但是井然有序,丝毫没有纷乱的感觉。峰峦高耸,景物郁茂,苍松巨木,雄伟瑰丽,而且墨色层次也很丰富,局部的皴擦点染多次,却依然清新典雅,没有松懈泄气或浑浊的迹象。取王蒙、吴镇二家法而“师古能化,自出机杼”,大山堂堂构图有北宋气势,融入了董巨的披麻皴,露出蓬勃明朗气息,有明一代真是无人可及也。


“角茶轩珍藏明清书画”专场封面(拍品源自该专场)






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