编辑：White End Art

透视游戏场—— 张永和个展，推荐指数三星半

“身高游戏”

之

“透视游戏场—— 张永和个展”

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作为坪山美术馆里最新的展览非常值得讲一讲。在我上一篇文章中对展览是坪山美术馆里的展览可以说是大夸特夸的，甚至用上了国内顶尖的策展水平这样类似的词汇《“深吹”｜白底——专栏023》。当我们将视野缩小，聚焦在某一个具体的展览上时，可谓“非常精彩”。

图一

这个展览是知名建筑师张永和的名为“透视游戏场”的个展，五件作品基本上都是由木质和金属结构组合而成的，充分的互动性让观众与艺术作品产生有趣的活动关系，观众通过调整装置的位置、角度或者改变自身视角，利用观看的方式感受透视的魅力。“古典绘画的三维空间，来自一场幻觉，一场基于透视法则的骗局，一次权利话语在绘画空间的现身，而马奈着力于以一种新的绘画，打破这样的虚假，还原画作的物质性。”这句话让我对这个展览有了不一样的启发，张永和是在自己的作品中使用或发挥建筑理性特质并利用装置展示空间、时间的艺术家。

图二

作品集中的出现于展厅的一楼和二楼部分区域。作为坪山美术馆入场的第一个展览，作品的形式和摆放是非常舒适和有趣味性的，展厅巨大的空间被多个作品充分占据，每个作品有着特殊的属于自己的场域，在与其他的作品保持着极为舒适的空间位置的同时又互相有着密不可分的连接性；每件作品都有极高的成熟度，通过多个可旋转取景器让我在这个展厅中不断寻找着艺术家留给我的惊喜彩蛋，每个不同彩蛋下都形成了一个令人惊叹的透视关系，这也是展览册子中强调的“寻找透视的旅程”这样一个概念；所有作品都有很强的互动性和可玩性，让我这个初次入场的观众像是进入到了一个巨大的室内游乐场，面对多个大型玩具，让我展现出极强的占有欲，想全部拥有但又痛恨自己没有分身之术，在展览厅的左右穿梭之间，又似乎失去了观看中心，逐渐玩心大于了看展本身。这个观点也让在现场的小观众充分印证，他们在展厅的装置中不奔跑、玩耍，这里变成了巨大的游乐场。不得不说，作为建筑师的张永和在透视运用上，能让观众感受到极强的乐趣。

图三

“[…]在各个时代的电影、绘画和建筑中穿梭，寻找从传统透视中突围的空间感受[…]”，我倒是觉得在展册中最后一段开头的这个描述缺少了一个重要关键词，这个词便是“身高体验”这四个字。各时代的电影、绘画和建筑，都可以很容易理解，不过“身高体验”似乎与这几个词格格不入，但这展览是具有绝对的身高限制的。展览中的这些作品在做到优秀互动体验的同时，给予观众一个限定的观看高度，这导致了身高没有达到那个所谓的观看标准时，这部分观众“未达标”观众将被展览排除在“观众”之外。这一定程度上是作品的制作及展示方式的原因，但不可否认，在制作作品时已经对其观看对象进行了“细致的”划分，同时这样的划分是以身高高度来限定的。在坪山美术馆的微信推文中，调皮的为展览现场的照片配上所谓“‘哥哥力’十足的小观众”（图四）这样的话语，但这话语下呈现的又是怎样的无奈？又或者使用轮椅人士在此展览中将几乎失去了所有观展的可能性。非常不想说这些作品创造出来的是不平等的观展体验，但这种体验缺在展览中比比皆是。

图四

展厅作为一个重要的城市公共空间，需要做到的是对每一个观众的平等对待，也就是说不论在作品制作和策展中，艺术家或策展人都没有将作品高度作为观看因素纳入考量，展览本身很不错，作为观众的我有着不错的感受和体验，但在展示部分细节上却极具需要考量。

图五