评论何用？

可以不用去问，有很多现成的回答，一套一套的。

而当下美术评论工作的实际状况，又不由得发问，美术评论何用？它对于当代美术创作和美术发展又有什么样的关系？

新中国建立初期，美术评论繁荣，百花齐放。

那是因为美术界对美术评论有敬畏，对评论家有敬重，而美术评论对于美术创作的影响也是显而易见。

美术家听进去了，认为说得有理，在接下来的创作中就改正了，其他人也就避免了。

有敬重才显得有用；

没有敬重的存在，那只是一种存在感，实际上是没有用。

现在的社会状况是大相径庭，其根本是价值观的变异。

过去说复制、抄袭、炒作等，都为业内所不耻，唯恐避之不及。

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过去被评论家批评了，可能得反思一年半载，十天半个月不敢出门。

现在往往是不以为耻，反以为荣；

你说你的话，我照卖我的钱，

而且是名气越大越是这样。

名气大的对评论是嗤之以鼻；尤其是不能为我所用的更是嗤之以鼻。

社会价值观具有共同性的特征。

可是，如今的共同性变成了具有特定利益群的某一方面的群体性。

因此，也就不可能建立起在共同价值观基础上的对假恶丑的集体性抵制，也就有了假恶丑的我行我素，并大行其道。

如此看批评何用？

又是一个现实的拷问。

美术评论和美术创作之间有着紧密的联系。

美术评论是对于当下美术创作的一种直接的反应，这种反应可能会指导未来的创作。

一般来说，应该是先有美术创作，再有美术批评。

如果美术评论不能反映或指导当下的创作，不能架构一个具有公共性的基本价值观的衡量，

那么，美术评论实际是有等于无。

2021年10月22日《文艺报》

作者：陈履生