《悬浮时代》 水印木刻

42×62cm  2020年

我们无时无刻不在奔忙，奋力向前，渴望证明自己，渴望汲取幸福，却反复游走在期望与现实断裂的峭壁之间，如果没有根基地悬浮而活，社会学家将之定义为一个“悬浮时代”——人们在悬浮时代下不断地挣扎，寻找着社会的认同也承担身份的迷失。越是迷失在无法自拔的困顿中，越是向往内心的自由之地。何不停下脚步，细听山林？饱食而遨游，范若不系之舟，山木自寇，源泉自盗。

印痕性”、“间接性”、“复数性”是版画艺术最重要、最基本的三个属性，三者共同作用促成了版画的独特艺术面貌，水印木刻创作中，由于水性媒介以及水作为载体全程贯穿，使得画面出现更多独次性、偶发效果，水印木刻“不可控性”的价值也更充分地体现在媒介的表现潜能上。木板材质的自然形态，纸张制作的配方以及不同颜料调和比例，从媒介本体角度决定了“不可控性”的产生。

水印木刻艺术作为间接的艺术类型，相较于直接的艺术类型有更为复杂控制过程，一方面是“版”的参与不能直观、即时的判断是否达表现效果，另一方面是媒介和技法中贯穿了“水”的要素，较多自然状态下的媒介需要通过非技术的处理完成艺术表达，因此水印木刻难以将最终作品与预设的效果完全对应。

纸张水分太湿印制出的效果

纸张水分略干，木版含水量不够

《悬浮时代》 水印木刻（最终作品）

细节图

细节图

细节图

印制木版

孙 莹

出生于新疆喀什 

本科毕业于新疆师范大学美术学院，获学士学位

2019年就读于广州美术学院绘画艺术学院版画系，硕士研究生三年级在读，导师蔡拥华教授

参展信息

2021年 版画作品《悬浮时代》入选“广东省第九届版画作品展”（广东 · 汕尾）

2021年 版画作品《悬浮时代》获“新波新浪—首届江门题材版画作品展”铜奖，并被江门市美术馆收藏（广东 · 江门）

2018—2019年 藏书票作品《凝固的航线》（合作）入选“当代国际藏书票巡展”（西安 · 哈尔滨 · 深圳 · 曲靖 · 昆明 · 广州 · 北京）

（内容版权归作者所有）

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