无形象的崇高

文 | 傅文俊

《唯马首是瞻》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

《神乎其神》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

到底是抽象、半抽象或纯抽象呢？这是我近作（注：《摄影叙事》系列）在纠结的问题。

到今天，这点我也没有固定下来，但对于我来说写实具象的东西已经不喜欢了，这种东西我很早之前就要放弃。当年在校读书的时候，我就比较喜欢抽象表现的东西。大家之前看到我的所谓具象，实际上也不具象，只是那个时候我还没有把表现做得那么足而已。

所以，对于最近作品来说，我想要尽力做到的便是避开符号化的商业操作和直白的中国符号，想要达到一直向往的非具象的状态。因为这种状态更加适合我的创作状态，混沌但保有力量。

《云里雾里》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

《无论在于不在》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

对于近期作品来说，有些批评家朋友私下先看过了，说到几点，我觉得比较符合自己的思考：

1、无形象的崇高

八五之后，崇高是青年一代艺术家所避免的部分，宏大叙事也是深受批判的部分。但是对于我们这代人来说，宏大情结其实难以消解。但是这种宏大又不同于之前那种集体主义形式具象的宏大，现在这种崇高精神更多是一种对于历史、文化的内在投射。消解了具体的形象之后，在今天思想多元化之后，这种宏大的情结仍旧是存在的，它的体现就是——无形象的崇高。

《窈窕淑女》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

《勇者不惧》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

2、色彩的绚丽

就色彩来说，这是我从事摄影开始就保有的自觉意识。因为喜欢油画，观念摄影之外的最大部分就是绘画，并且我也没有将绘画和摄影放到一种老死不相往来的敌对状态。我喜爱色彩，我就是要保留色彩，这一点来说，在最近作品之中忽然完全释放了出来，我觉得结合得也很好，有畅快的感觉。有批评家朋友到访，他们说我对于色彩发挥得很好，而这却是很多摄影的艺术家所不具备的。对于我，这也是一个肯定和鼓励。

《优哉游哉》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

《走出伊甸园》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

3、“超文本”叙事

之前我一直想做连续的创作，即通过一个系列的几张作品叙述一个故事。比如说《十二生肖》和《万国园记》，两个系列就把一百五十多年的历史讲述完了。但最近的作品，我没有再去这样做。近些年，我多数时间在国际上参展交流，这让我将视野放到了文化的跨界和比较之中。所以，近期作品也并不在一个自足性质的“文本”中来叙述，而是跨越到更加复杂的文化背景，古代的、今天的、中国的、西方的等等，而这种叙事可以说是“超文本”叙事，甚至是在消解“叙事”。因为，它不是讲述历史，而是在说当代。当代没有完结，所以叙事应当是敞开中持续进行着的。

《直面现实》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015

《太阳落山之前》傅文俊 数绘摄影 140x175cm 2014-2015