彭德：李佰虎的画有三种形态，浓墨重彩，淡墨写意，抽象。浓容易失之硬，淡容易失之薄。浓淡相间容易落入前人臼。前两种形态要想取得突破性的成就难度极大。当代水墨画变革的通例，是将某种已经定型的技法或符号加以单方面的强调和夸张，造成人人心中皆有而从笔下皆无的新颖效果。不过这种做法面对的仍然是一片有限的传统资源，并且已经被开发得所剩无几。
　　因而我比较看好他的《水墨清洁》这组作品的风格。《水墨清洁》中的抽象方框，不同于李可染的白屋顶，也不同于蒙德里安的机械格子。这类具体的抽象形态含有种种意味，但又不拘泥于某个物象。它们既可以用线条勾画，也可以破墨，还可以染色，甚至可以变成
　　浮雕式的装置，有着很大的发展空间。
　　李佰虎说他懒，作品不多。在画家忙于应酬各种展事的当代，在一个星期就能画出一个个展的当代，在画坛盛产垃圾的当代，懒画家值得标榜。他们不仅减轻了人们对水墨画粗制滥造的反感，而且有助于节约日益枯竭的物产和能源。古今中外的名家，传世的作品、诗不足十首，画不过三件。自信的艺术家往往是多看、多读、多思而又轻易出手的懒人。手懒脑勤者同手勤脑懒者相比，前者才有忘成为大家，后者永远只能是匠人。
　　翟墨：我给他题了两句话：第一“中文西章”，即中国的文采，西方的章法；第二是“古餐今做”，即古代的餐饭，现代的做饭。这是我对他的第一印象。画展给美术馆带来了一股新风，我觉得特别好。我为什么题这两句？第一点：我觉得他的绘画语言和笔墨带着比较深厚的中国传统意味，在某种程度上比一些中西结合的名画家的综合修养还深厚。李佰虎的画既有中国的古味，又有中国的韵味，他是地地道道的中国词汇、中国基因，我觉得这是很珍贵的。因为好多人一搞现代的就把画完全画成了水粉画、水彩画，中国画的改革一改就改到西方去了。最核心的东西，中国古代的优秀成分，在李佰虎的画里没有丢掉。
　　殷双喜：花鸟只是一个载体，至于说是画花鸟、山水，还是二者结合，我觉得不重要。在画种之分已经淡化的情况下，题材之分已经不重要。画应该作为一个信心的传递与交流，你传达了那些信息呢？我觉得有几个层面：第一个你的画传达了最基本的信息即记忆层面的，这是一个画家的基本修养；第二个层面的信息就是史识方面的，就是历史知识，知道南派系统还是北派系统，知道哪个笔墨系统，史识信息就是要显示出来他在这个方面的修养；第三个层面的信息应该是性情方面的，就是传递出个人的真性情。这还是中国画的说法，在传统中国画中，这三个层面就是观念。画里面体现出你对美术史的观念，对于社会的观念，对人生的观念等等。
　　总的来说，我觉得应该是思想上的轻装上阵，要平视传统，用平和之心去看，不一定要过于仰视，中国画画家始终被大师的东西压透不过气来。像《水墨情结》部分可以说是特别自然的流露，没有框框套套，我觉得可以是佰虎的性情之作。构成的部分反而觉得不成功。他的画里有一种随意的放松的符号，但是，这种随意稍有点滑，这种浅滑像在玻璃上滑过的味道，在随便中没有凝结成一种凝重的东西。
　　他的画中有些鸟的毛乱得炸开了，很不讲究的，我看了特别有意思，这个我觉得行，很传神，但这都还是在具象的范围内，我不知道他在这个范围内还能走多远。有些作品已走到抽象的边界，说明他已经迈出了很大一步，这些在传统花鸟画中是不多见的，像这一类很有他自己创新的东西。他现在有很多很好的苗头，但似乎还没有集中精力去做，伤其十指，不如断其一指，现在应该狠一点。
　　刘骁纯：从佰虎的画展所展出的作品来看，整体气势比较大，最突出的地方从画展和画册的作品来看，我认为现在画得最好的还是传统套路的部分，因为他既保留了传统的笔法，而且又特别擅长。从《水墨情结》这条路子出发，即从内秀这一条路子发展更合适，因为这组画给我的感觉比较自然、生动，比较松散和完整。而这种新的结构和半抽象水墨构成我认为比较有发展的空间，但是他还必须再发展一段时间，把这种半抽象画面做得更纯粹一些，这样看上去就会更成熟更内秀一些，这是佰虎的长处所在。
　　贾方舟：李佰虎画给我的第一印象，是大气、纯正，有鲜活的时代感。李佰虎意识到，花鸟画作为一种传统样式，已不能够适应时代的审美趣味，如果不能在新的文化环境中找到一种语言方式和情感内涵，那么它就很难在当代艺术中确立它的位置。因此他的花鸟画创作，不再是一枝，一隅、一情、一景，而是一种“宏大叙事”式的场景。当我们站在佰虎的《荷塘颂》、《和平世界》等大幅作品前，一种崇高油然而生。他不只是喜欢画大画，他也实有驾驭大画的能力。许多画家小画画得很精彩，但一画大画就失败，原因是缺少这种结构大。
　　陶咏白：他将传统与现代构成融合，有写实的，有表现性的，有抽象性的，在他的画里面融合了各种因素。既有继承性，也有实验性，这使他有了自己的特色。但我认为在他的画里还是传统的东西跟现代构成融合得比较好。李佰虎有深沉厚重的优点，但要去掉杂，杂而不纯；要去掉躁，躁而为精。还有许多浮而不稳的东西。所以，要去杂、去躁、去浮，形成一个真正独特的绘画面貌和风格。
　　邓平祥：第一个，他的画的气象还是比较大的，气象大来自于格局。我认为李佰虎的笔墨有待完善，但是我认为他的品质是很纯真的，很大气的，他的笔墨不仅来源于传统，也来源于生命的气息。我们把生命气息的来源看得太轻。笔墨为什么好，为什么有那种大格局的气息，难道不是那种生命气息的基因和文化气息的基因结合的结果吗？感应生命的信息，感应宇宙的信息，感应大自然的信息，再有笔墨的东西来与它们相对应。另外一个就是构成，我感觉现代画家从构成里面做成功的可能性大，或者以构成带笔墨的可能性比较大，构成又包括笔墨构成和视角构成。在这方面李佰虎已迈开了可喜的一大步。