90年代，江峰的“干花”系列，至今还不时萦绕在我脑海，那样的高傲、从容、典雅，是花?非花?那是生命的尊严呵。之后又见她的瓶花，她画鲜花，要么简化为一个圆团，要么画出了带梭角的花，那花还真有性格。她画“土陶家族”，一个个土陶罐，高的、矮的;胖的、瘦的;歪的、扭的不说，又让“光”这位魔术师，在不平整的陶罐表面变幻出奇异的色彩图形来，它们各有个性，互相比着美，好一出出生动活泼而有生气的舞台戏。她画皖南水乡，并不在乎那小桥流水的娇美，只是想法子让画中的屋宇、街道水气迷离。她画土街道，或洋街区，并不管那房屋有多土、多洋，专爱画那阳光与影子所造成的怪异感觉。10多年后，偶见她的“大风景”，着实让我有所震惊，她好像把我推上了高山之巅，遥望那辽阔、苍茫、邈远的天地，如此宏阔、深远，好一个黄天厚土的家园!

　　印象中这位画干花、画瓶罐的小女子——李江峰，她的画着眼点是有点怪，表现的手法也超凡脱俗，但何时有了这等吞吐山河的大气魄，又何以画出了这等的大气势?

　　李江峰，北方人氏。平时不乏女人的温柔细致，挺讲究生活的品位，但又不时露出一股子说不明的嘎劲。有时她很女人味，有时又有满不在乎的粗犷洒脱，这文与野相谐的个性特点，倒也处处流露在她的笔底。

　　近写远雕的画面笔致：她的画，总以那洒脱生动的用笔让人感到了动人的气息，但又常被她那精工细做的画面肌理所透出的神韵而着迷。她常用特写，把要表现的主角推到你面前，用写意的笔法，向你诉说着“青葵”的羞涩、“葵花朵朵”成长的快乐，或向你展现葵披上“紫雾”的妖娆、“正午阳光”中的热烈，“收获”在即的骄傲，也有“冬雪”的严酷……。她“写”得是如此放松，自在，这是一种自由精神的放飞。就在那“写”之中蕴涵着自我与自然的统一，那种重神韵，重精神指向的形象，彰显着美与善的人格精神和“天人合一”的宇宙精神，让人感受到有限融入无限之中永不停息的生命精神。而她在画面的中、远景的处理中往往又似用刻刀精工雕琢出了层层梯田，块块丛林，仟陌纵横，勃勃生机，画出了人们赖以生存的大地温厚的质感，而不是一种飘渺虚无的幻觉。因而她的画给人一种豁达大度又精心设计的饱满感，透着一种自由舒畅又张弛有度的优雅的气质。

　　视角的独特：她舍弃了写生的焦点透视，也似乎不完全用我们传统山水画的平远、高远、深远的散点透视，是一种由着她的性子喜好，搭配着画面的近景、远景去组合着一幅幅“有意味”的画面。有时她似乎用了一种“航空透视”从高处向下俯瞰，那宽银幕似的《桥下的风景》，从高处向下、向远处看，阡陌纵横，一望无际，这是幅多么广阔深远又生动和谐的田野交响乐。她不用硬边结构的桥梁横跨画面，而用桥的影子倒卧在大地上。试想，如果用桥梁生硬地嵌入，会使画面割裂，空间变得狭窄，破坏了画面整体的和谐情调。改为桥所投射在大地上的影子，变立体为平面，影子是软性的、虚的，随着大地的形和色与大地互为作用融为一体。这不能不说是她的别出新裁。画面因桥而有新气象，又因是桥的影子而新奇。那幅《天高地厚》，用俯瞰和平远的视角，让层层圆弧状的地形，在色彩深浅、明暗间隔的渐次变化中推展开去，使画面空间既宏阔又深远且浑厚。那大色块的色彩布阵，著实令人惊心动魄，近乎黑色的深褚与土黄、土绿组成的近景、中景以暖色为主调，而与远景的近乎黑色的深蓝，这么冷峻的色调相呼应，给人是冷热两重天的视觉冲击，产生一种凶险的心理反应。作者如此超常规的色彩布局，让观者置身于神秘的苍穹之中，陡然生出一种对自然的敬畏之心。

　　运动的风景：一般的风景画大多是由近处平缓地推向远方，以平远景象为主。而她要么用倾斜的地平线，要么用起伏不平的地平线，甚而在画面中让山峦破了那平缓的地平线，形成纵横交织，迂回盘旋的运动旋律，那《大地早春》、《大地晚秋》倾斜的地平线，和丛林、田地条条块块的节奏，你不觉得大地在行走吗?那《风》、《草》中茅草动势和田野块面的动态的节奏，你不觉得这是多么美妙动人的生命的脉动?她以节奏的动势引起空间感觉，化空间为生命的境界，谱写出充满着生命活力的田野交响乐。 我常纳闷她为什么能跳出那平凡而平庸的常态的风景画图式，创造出如此勃勃生机的风景图像。我后来才悟出这是与她出生在河北承德丘陵地带有关，从小就跟着奶奶到山岗坡地种苞谷、向日葵。这高低不平的坑坑洼洼的田野可是她童年的天堂，承载着她成长的记忆。丘陵地貌，是她的故乡情结，也成就了她风景画最主要的特色。在她画中的丘陵地貌，既是实景又非真景，是她心中的风景，是生命精神的象征。

　　李江峰的画，不管是风景，还是静物，似乎都基于写生，但又与客体相差甚远。她摆脱了学院派的束缚，在写生过程中注重感性经验的发挥，一任自己的心性去抒怀，进行感发式的书写。她能把近景的葵花，画得那样的简约自在，那样地潇洒自如，那样地气象万千。此中带有东方式的神秘主义智慧的创造。她的田野风景画，分明在追求中国传统绘画“形神兼备”甚而“神似胜于形似”的审美境界。在她的画中看到了放飞的自由精神，然而也不难看出她在画面上运畴的周密和奇特，总会给人带来一种新奇的感觉。近年，她画了一批又一批的田野风景，从北方葵花、茅草到南方的油菜花，都以她特有的风姿而耐人寻味。艺术贵于独创，她以自己独特的生活感受，找到了自己独特的绘画语言，建立起了李江峰作品独特的审美价值。

作者：陶咏白