白联晟

　　河北师范大学美术与设计学院国画系主任、教授、研究生导师。

　　中国美术家协会会员。

　　北京大学贾又福艺术研究会理事。

　　中央美术学院贾又福山水创作高级研究班创作课导师。

　　河北省美术家协会副秘书长。

　　河北省画院中国画院研究员。

　　莲胜画莲，其自表是山水余事，但却也看出他是动了格外心眼的，并非仅是用逸致闲情就能解得。他抹出的这些浓淡变幻的水墨图像是“莲花”，也可以看成是“山水变象”。

30×96cm 六条通屏之一、二

　　莲胜染翰莲荷之前，已经操笔山水经年，其山水画继承文人写意笔墨精神，又融入自然造化恬淡幽宁之生机，显示出了一种新气象。生活的自然精神与持续的山水画创作实践，形成了他独有的艺术心性、体物机制与理解方式，这种画家主体内在的个性心理结构，自然会影响到他对荷花艺术的探索，事实上，莲胜在荷花创作上能很快入道并登堂入室，完成对莲荷独有的造型、笔墨、空间等因素的横向技术整合与纵向格体建构，这种显示着山水画规定性的艺术心理和把握语言的态度，发挥着极为重要作用。也因此，由山水变象而形成的莲荷形态，在表现技法上丰富多样，自由无拘，在审美意味上也天然的带有一种宽阔大气和野逸精神。

30×96cm 六条通屏之三、四

　　莲胜在建构自己的莲荷图式的过程中，首先表现为对山水的“借法”与“借意”，这很快让他转入新题材的叙事角色，然后便是将表现荷花的历史范型与某些山水经验进行内化融合，探索独立的荷花表现方式。莲胜的荷在图式结构、物象造型及表现方式等方面，是翻出了新意的，这可以他去年创作的四幅四尺三开的水墨荷花为例，在《静谧幽塘》中，可看出他的心思与努力，截断式满构图，位于上部的重墨荷叶，采用平面延展的方式，扩至纸的上、左、右三个边缘。

30×96cm 六条通屏之五、六

　　这种图式与造型显然来自山水经验，尤其是叶子的平面表现方式，更是明显的遍布在其荷花作品中，这种平面特性，在《时逢八月莲池》中，表现的更为明显，在这幅作品中，我们也发现荷叶的外缘形态几乎就是出自他的某些山石造型，在《秋塘景色》中，更是成功的转化了这种山石外缘造型。中国画的许多造型形态，既可以可嵌进山石的轮廓，也可植入花鸟的体格，也可成为人物的身段。

　　用彼者方式修造此者形象，画画的一些“道道”本就是如此，莲胜这样做了。莲胜深谙中国画造型法则中的通约之道。在此讨论他的借法策略，根本是为了说明彼经验的横延，会造成此题材在形式乃至观看心理上的改变或重塑，于此，他很好的避开了泛滥了的荷花作品的某些常态造型和机械的自然主义。这是更为重要的一点。他的莲花虽然还未达经典的高度，却拈出了与大众不同的莲荷意象。

　　在表现荷叶的缘线和筋脉时，运用了他一贯的轻松率意，时而略带散碎的笔法，在线条的运用上，最大限度的达其意即可，他不像吴昌硕、齐白石、李苦禅等人在勾勒筋脉时善用粗大简括的线条，而呈散、细、松的特点，这一方面与其平面化的荷叶造型相协调，一方面也与其作品散淡野逸轻松的趣味相一致。

　　也由于荷叶倾向平面化的性质，在墨色配置上，更多的是遵循笔墨形式美自身的法则，而较少让墨色的浓淡深浅来表现荷叶的俯仰向背关系，这便在一定程度上解除了自然性对笔墨的束缚，加强了笔墨的表现意味，使得平面造型获得构造空间。

　　莲胜的莲荷传达出了丰富细腻的意味与情致，很平和，很洒脱，某些作品还溢出一种幽人独在的味道，间或露点涩味。他的荷花也以这些东西取胜，不像老缶荷花中的勃发气势和崇高精神，亦少白石荷花的朗健沉雄的气魄，当然也少八大的血泪和思聪的苍凉。莲胜强调平和轻松、随意自处的情意，这反映出现代人的某些身心状态。朱自清的月下荷花，止不住地散出朱先生清凉迷离的心境，那清幽淡雅、恍然忽现的韵味意境，已经成为一种荷花美的典型，潜意识滋润塑造着国人对荷花的审美心理。莲胜一些荷花作品也或浓或淡的流露着朱先生荷花的某些意味，如他的一些扇面作品，他们的荷花都是以情味韵致为重。(节选)

河北当代艺术文献库

作者：曹英杰

作者：曹英杰