张同帅毕业于西安美术学院版画系，我们知道西安美院版画系以综合版的教学研究见长，这可能成为我们解读张同帅作品的前提。在我们的印象中版画是一门强调制作强调技术的媒介，很长时间以来评价一件版画作品的标准之一便是制作的精致程度。从新兴木刻以来，中国版画确实在语言探索以及技术完善等方面得到了巨大的发展，但同时版画也因为过于强调制作而失掉了那种古朴，强劲的原始力量。

　　因为同帅学习版画出身，所以他的作品潜移默化的带有版画的特征，但是显然他的作品并不属于严格意义上的版画。“版”对他来说只是一个图形的开始，它需要“版”所提供的痕迹，而并不是通过“版”进行图像复制，那么之后的印刷也并不是对于“版”的完全再现，他的作品印刷更接近绘画，而相对于传统绘画的直接性来说，我希望把张同帅的作品叫做“间接性绘画”。同帅的这种尝试在我看来是有意义的，他实际上解放了“版”的应用功能，“版”不再仅仅是一个模具。在他的作品中，我们可以看到版的硬边效果与绘画的场域性的结合，以及软与硬，虚与实，干净与肮脏的不停较量。同帅的纸上作品即有中国远古画像石拓片的古朴，又有德国表现主义的巨大力量。

　　张同帅的作品内容上更强调“日常性”，可以肯定他在作品内容的选择上并没有处心积虑，如果我们深入了解这些图像的来源，我们会发现这个年龄的艺术家实际上无时无刻不受到周边环境的影响，而这种影响也会随时走进艺术家的画面。但是，通过他的作品我们应该肯定这个年轻艺术家的努力，并且应该赞扬他没有向市场屈服的勇气，同时我们也可以想见，在今天如此商业的中国社会中，这样的艺术家要承受怎样的压力，也许这就是他的作品中时时透露的那一点点苦涩的根本来源。

　　在一片赏心悦目的艺术风景中，我希望看到如张同帅般的生猛者，带给我们力量，带给我们如摇滚乐般的嘶吼。同时预祝同帅的展览成功，并一直勇敢的走下去。

2014年9月6日星期六于慧谷阳光

作者：康剑飞