“未有烛而后至——陈传兴个人精神史第一部”新闻发布会现场

主持人蔡萌、策展人翁桢琪

策展人翁桢琪、艺术家陈传兴、中央美术学院美术馆馆长王璜生

批评家顾铮在发布会上发言

本次展览策展人翁桢琪在发布会上发言

　　3月27日下午“未有烛而后至——陈传兴个人精神史第一部”在中央美术学院美术馆开幕。开幕式之前由中央美术学院美术馆策展人蔡萌支持召开了新闻媒体发布会，艺术家陈传兴、中央美术学院美术馆馆长王璜生、摄影批评家顾铮以及此次展览策展人翁桢琪等嘉宾出席了发布会并在发布会上对本次展览做出了自己的解读。发布会上不时妙语连珠，使观众更加切身的体会到陈传兴先生是一位法哲义理、魏晋风骨的创作者。

艺术家陈传兴和开幕式嘉宾合影

　　此次展览展出的作品，勾勒了一幅陈传兴先生少年壮游时的地图，芦洲、淡水、兰屿、艋胛。从中也可以一窥四十年前这位摄影者已经在图像中呈现了戏剧、电影意识、绘画的美学审视，还有边缘人群和流浪者的关切、以及对死亡的走近和颤栗。或许我们需要调动起更复杂的精神和身体状况去观看与观望，既要丢开成见，又要重新建立新的观看关系。这便意味着，我们即将目睹之对象，拒绝，也不会立刻跳进现有机制的运作中。

　　当我们在既定现成的摄影话语和图像话语中，找不到能立刻套取用来处理陈传兴呈现给我们的眼前之物，一定是某一种我们常用的语言出了问题？即成的语言，竟然不能发生效用？我们怎么去看待似乎是视觉上的重复？形式在这里并不是一种角度、一种主题，那么“一名少年的成长仪式”如何成为展览的主题，在展览中生效呢？这只是这个展览的一个入口，它允许不确定，允许空白，允许谜语的发生。

　　毫无疑问，我们并不能立即知道、了解、领悟其真正的完整用意。陈传兴先生给我们看的是什么？一位对摄影有着极为精湛见地的学者，为什么会经过四十年深思熟虑，才将那些经过银盐呈现出来的图像，最终决定在美术馆进行展示？从黑暗到光，一定有一种急迫，也是他再次呈现的谜题。

　　用“一个理论家拍的照片”来定义这些要被观看的对象，极不精确。相反，这些摄影来自一个创作者四十年的等待和准备，他必定有一个坚固的难以言说之物诉诸于我们。这时候，而这四十年的等待，亟需，同样也值得我们的耐心、诚意与感受。这坚固之物，也值得用更长时间去反复观望和体会。

“未有烛而后至——陈传兴个人精神史第一部”展览现场

“未有烛而后至——陈传兴个人精神史第一部”展览现场

“未有烛而后至——陈传兴个人精神史第一部”展览现场

来源：艺术国际业界动态