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苏小松 寒原五松图 纸本水墨
【言为心声】
艺术由文化造就,故宋代郭若虚有曰:画者,文之极。东西两方文化,造就了东西两方艺术。各方艺术又有传统与当代之分,我于当代艺术不甚了解,故不敢妄加评论。
传统者,犹如上有父母,下有子孙者也;即是由传承而来,继而发为己体,留下印记,为后世褒贬递传,由此绵绵。
中国千百年来绘画高手云集,泱泱大观,可学可摹者甚众,此不可不知。石涛所谓“笔墨当随时代”,愚以为可以忽略不论,试问:哪一个时代的人,画出来的东西会不带那个时代特点?所以不必舍却真原,而一味追求时代性,是为邪途也。活在哪个时代本已有那个时代的烙印,何须替时代言耶。
目标既定,只须多读书,多交益友,多写字,多游历⋯⋯当自有所成。
中国绘画,至宋代徽宗一朝乃为绝响,因其发举国之力,在上者提倡之力,在下者研究之精,故能光大含宏,迈进不已,推艺事而益臻进境。
宋代绘画由当时国家层面的推崇和指导,已到一个前所未有的高度,历朝历代有识之士,无不延其规模,加上个人的才情,发出独特之光辉,是为传统艺术一代代的精华,岂可视而不见乎?愚以为不应畏人言而不发古质,亦不必为今颜而作今颜也。
【作品赏析】
梅花书屋图 纸本 设色
笔端唤醒玉梅魂,满袖春风不见痕。未许卷簾新月上,欲教煙雨恼黄昏。
甲午岁暮於上海快雨堂中,小松。
松溪访友图 纸本 设色
云影松阴翠欲遮,石梁山径有人家。清辉似入天台路,尽日看飞水碧花。
甲午初冬於上海快雨堂中,小松。
南极仙翁图 纸本 设色
煌煌南极老人星,长代虚皇梦锡龄,三尺形躯身首半,杖头常挂桂丹经。
甲午初秋於上海快雨堂,小松。
南极仙翁局部
夏山烟霭图 纸本 设色
夏山深处煙模糊,乔柯森森李郭图。睡起蓬窗坐雨看,煙霞起时山却无。
甲午端阳节坐雨作此并口占。时闻春雷声声也,小松。
夏山烟霭图局部
仿燕文贵溪山楼观图 纸本 设色
苔迳临江竹,茅檐覆地花。别来频甲子,倏忽又春华。倚杖看孤石,倾壶就浅沙。远鸥浮水静,轻燕受风斜。世路虽多梗,吾生亦有涯。此身醒复醉,乘兴即为家。
癸巳初夏於上海快雨堂中,小松。
松溪积翠图 纸本 设色
闲云流水净无尘,几曲溪山占好春。识得人间仙迹在,一双芒履好寻真。
甲午岁暮於上海快雨堂中,苏小松。
松溪积翠图局部
【人物简介】
苏小松
本名苏霄松,别署快雨堂,红榴山馆,铁架书屋。一九六四年生于上海,一九八六年考入上海大学美术学院国画系学习,一九九零年毕业。同年进入上海人民美术出版社工作,稍后任[艺苑掇英]策划、编辑。现为上海书画院画师,上海大学美术学院客座教授,复旦上海视觉艺术学院客座教授。作品多次参加国内外重要展览并获奖,并曾多次参加大型拍卖,广为藏家所识。
苏小松自幼即随海上名师蕉雨研习虚谷画风,对虚谷画风有较深的研究和体会。从美院毕业后又攻研唐宋,与南宋院体用功最勤,人物,山水,花鸟无不精能。在其担任[艺苑掇英]编辑之时,辗转各地博物馆选编画集,同时得见唐、宋、元、明、清巨怂无数,眼界暂开,由此对传统绘画有更深入的理解。所做白描写真,以形写神,形神兼备,尤称绝诣,证明古典的画法同样可以与时俱进地展现出它的魅力。其山水作品,勾皴精微,实中寓虚,意境清远,巧中具拙。花鸟勾勒精工,渲染绮丽。
有《中国古典绘画技法赏析系列(五牛图)(罗汉图)》、《宋人小品临摹技法》上海人民美术出版社、《工笔走兽-中国画经典技法自学丛书》上海书画出版社等著作问世,人物著录也有《海上花坛掇英-海派书画名家图集》上海人民美术出版社。
作者:苏小松
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