俞伯牙邂逅钟子期，一曲高山流水遇知音的佳话千古流传，后人在其传说的故地汉阳钟家村附近筑有琴台。位于琴台附近，在21世纪之初，建起了现代化的武汉琴台大剧院和琴台音乐厅。

　　我们接受了琴台大剧院贵宾厅壁画的设计与绘制。

　　贵宾厅的室内设计的色调以白色、米黄色为主，辅以金色，显得高贵、雅致。壁画面积不大(约13平方米)，怎样使其与室内环境协调，并考虑到它服务的对象(可能接待许多来自国际与国内的著名艺术家和各界人士)?我们认为，壁画的风格，一是应该偏重于富丽堂皇的装饰性，二是要具有鲜明的地域文化内涵。

　　我们又一次地想到了凤凰—楚文化中装饰艺术的母题。

　　对宇宙的流观和对未知世界奇妙的想象构成了楚艺术谲异、奇艳、丰富多情的浪漫特征。楚人崇凤、尊凤，是楚地先民创造出来的至真至对宇宙的流观和对未知世界奇妙的想象构成了楚艺术谲异、奇艳、丰富多情的浪漫特征。楚地的先民崇凤、尊凤，是楚地先民创造出来的至真至善至美的神鸟，成为一个文化的坐标。楚艺术中的凤凰是那么多，那么美，它的气派也很大，古代神话中的凤凰是“翅膀一击，掀起排天海浪三千里”，都赋予了凤凰以无比的艳丽和充沛的力量。凤凰的形象在楚文学和造型艺术中无疑是最受尊重的，也就构成楚装饰艺术的母题。

　　屈原以凤喻已，楚庄王也以凤自比，楚人对凤流露出压抑不住的激情。中国现代文化的巨匠郭沐若更是以诗歌《凤凰涅槃》来呼唤与歌颂中华民族如凤凰涅槃般的在浴火中重生。

　　壁画《楚风》以楚文物中大量的凤鸟图形为原型，进行综合、想象、发挥和再创造，塑造出一支经过烈火熔炼后的凤凰，五彩斑烂，充满神力，在楚天流云中展翅翱翔，飞登九天，周游八极。它是楚之精灵，楚之魂魄，使观者目光及此，就产生对楚艺术精神的强烈印象。

　　描绘于贵宾厅正壁上的楚凤凰昂首挺立，翘尾展翅，占满了画面大部分的空间。这支精力充沛的、充满自信和青春活力的凤凰，神采自如从容不迫地翱翔在天宇，其内涵是勇于进取的精神和必胜的信心，也应是现实中的中国腾飞的写照。

　　画面背景采用了楚漆绘中的“云凤纹”，此种纹饰既是云的模拟又似凤非凤。由漩涡状弧线盘绕而成的卷曲的云纹，也可看成是由凤翅、凤冠组成，流畅舒展，形如成群的凤鸟在五彩祥云中翻飞自如，形成美妙的和弦。

　　1987年，我们曾为湖北省荆州博物馆创作磨漆壁画《火中的凤凰》，那是在蛮荒、鸿濛和更加湮远状态中的凤凰，而这支凤凰的羽翼已变得异常丰满与艳丽，它离我们更近了。

　　壁画材料采用传统的沥粉及丙烯颜料彩绘，在色彩处理上，将楚漆绘红与黑的主调减低为银红与灰的主调，再辅以金色与淡蓝绿色，造成辉煌的色彩气氛。这种处理也比较新颖。深灰色调的底色衬托出鲜艳的凤凰，画面上密集的轮廓线是立体的沥粉线，贴黄金金箔，使整个画面显得更为富丽与辉煌，装饰效果十分突出。贵宾厅天花顶的中间部分是满贴的黄金金箔，画面与之呼应，而又不被其夺走视线。

　　贵宾厅的这幅壁画取名《楚风》，是着眼于这幅壁画对楚艺术风韵的继承与发扬。

作者：程犁