“真正的文人画，不需要贴标签，苏东坡、石涛、郑板桥从来没有标榜自己是文人画，但毋庸置疑，他们是真正的文人画。现在一些人自我标榜，自贴标签，未必是真正传统意义上的文人画。”在中国国家博物馆研究员朱万章看来，不必标榜也不必去刻意追求文人画，一切顺其自然。他坦言，画家埋头创作，至于是不是文人画，就留待后人去评说。

　　(朱万章，中国国家博物馆研究员，中国美术家协会理论委员会委员)

　　收藏周刊：有人在报纸上称：“不少人打着文人画的幌子去做名利的勾当，或者说一边兜售着文人画的概念，一边创作着‘伪文人画’”。当下果真是“伪文人画”泛滥的时代吗?

　　朱万章：当下画坛，是一个多元化并行的时代。有真文人画在，也不乏伪文人画，这是目前画坛的现状，并不奇怪。关键是怎样来界定真伪的问题，谁来定义什么是真正的文人画的问题。

　　收藏周刊：“文人画”为何成了一种随人、随处可张贴的标签?

　　朱万章：真正的文人画，不需要贴标签，苏东坡、石涛、郑板桥从来没有标榜自己是文人画，但毋庸置疑，他们是真正的文人画。现在一些人自我标榜，自贴标签，未必是真正传统意义上的文人画。

　　收藏周刊：文人画需要标榜吗?需要以文人画的标准对画坛进行切割与归类吗?

　　朱万章：不必标榜，也不必去刻意追求，一切顺其自然。画家埋头创作，至于是不是文人画，就留待后人去评说吧。

　　收藏周刊：在您眼中，当下哪些人的创作可归为所谓“正统”的文人画?到底有无高峰?

　　朱万章：在当下，那些画里画外具有文人内涵，给人以无穷的遐思，体现出作者的所思所想，不以笔墨取胜、不以形式悦人的画都可称为文人画。文人画的高峰在唐宋和明清时期。当下的文人画高峰，暂时尚未发现。

　　收藏周刊：相比于江浙等地，岭南文人画的主张者与创作者存在怎样的景况?

　　朱万章：在岭南提出文人画主张的，在画坛上缺少影响;在画坛上具有重要影响的，却没有提出文人画的主张。这反映出创作与理论有些不匹配。

　　明•徐渭《花卉图卷》

　　文人画的形成自然而然 不需要建立什么阵营

　　收藏周刊：上世纪八十年代末以来的“新文人画”思潮，对传统文人画到底做了多大程度的继承?在认知传统文人画上存在哪些迷思与误区?

　　朱万章：这些新文人画，严格讲来是和传统文人画没有什么关系的，是在玩一种概念，一种新的观念，恣肆地表现出自己的笔墨个性。换句话说，这与苏轼提倡的文人画的理念没有承传关系。

　　收藏周刊：到了上世纪九十年代后期，“新文人画”阵营基本上解体了，这说明文人画在当代面临怎样的困境?

　　朱万章：文人画是自然而然形成的，不需要去建立什么阵营，所谓阵营解体是必然的。当下的文人画，严格说来，是当代艺术的一种，他们追求新奇怪诞。

　　收藏周刊：我们今天来重新解读“新文人画”，有哪些可供借鉴的地方，又有哪些值得警醒的?

　　朱万章：值得借鉴的地方是他们大胆革新，他们的绘画具有反主流文化的前卫精神。值得警醒的地方就是，他们混淆了传统文人画的概念。

　　收藏周刊：您怎么看李津等自称为文人画的创作?

　　朱万章：对他们的画不是很熟，不过他们的画在革新方面值得学习，构图大胆，无拘无束，有一种解衣盘礴之概，这是很难得的。

　　(本文刊载于2015年6月14日《新快报》A20版，作者为收藏周刊记者 韩帮文)