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2015-08-08 00:00
在近几年的艺术界,“当代水墨”无疑是一个热词,各种展览、评奖、拍卖市场的热潮给这个领域增添了太多话题和讨论。作为话题中心的人物,艺术家本身所关注的又是什么?他们如何看待作品,看待自身,看待当代水墨。艺术家王煜给了我们他的回答。
艺术家王煜
关于展览:在过程感中拓延水墨的边界
99艺术网:去年在今日美术馆《视觉的阀》个展,也算是您比较重要的个展。介绍一下展览的情况?
王煜:2014年10月19日在今日美术馆3号馆举行了我的第二个个展《视觉的阀》,展览是由杭春晓策展,除了总结近年的创作外,提出了“视觉的阀”的概念:想要打开水墨视觉观看方式的一个‘阀门’,通过对原有材料(报纸)图像的采集与水墨化再处理,试图去篡改其原有的意义指向。通过过程的并置,加上三种(原图稿、过程稿、完成稿)图像的纵向重叠的灯箱展示,使水墨绘画的观看机能与体制发生观看性和认知性的改变,拓展水墨概念的外延性。
99艺术网:在今年参与了哪些展览?近阶段的展览计划?
王煜:今年的展览1月在正观美术馆“图像研究室-水墨进程中的一种‘显象’逻辑”,3月尤伦斯艺术商店“后传统起源”,4月寺上美术馆“破图集-中国当代艺术家处理图像的方法”,5月在烟台画院陈列馆“当代水墨艺术研究中心成立暨当代水墨邀请展”,7月石家庄美术馆“不破‘不惑’-当代水墨画家邀请展”,下半年南京、济南、成都等地有几个联展,另外拟在年底前准备个小型绘画个展,地点在选择中。
王煜2014视觉的阀 今日美术馆个展现场
99艺术网:最近在进行的作品创作?目前为止最满意的作品或系列?
王煜:目前创作一些小幅水墨绘画,延续我一贯的视觉态度,在近似微观的尺寸里找一些变化的可能性。《碎念》系列可能代表我近两年的绘画态度。
99艺术网:在您的作品中可以发现,水墨的图像呈现并不是最重要的,产生水墨图像的过程变得尤为重要,您是怎么看待这一点的?
王煜:我在去年今日美术馆的个展上,试图在呈现过程性,使过程感存留,而非我们习以为常的结果式的认知,包括我的水墨绘画中不断重复的复线,都在寻找过程性、不确定性和偶发性,我可能不太愿意下个结果式的论断,在过程感中能使绘画的意义不断地叠加与扩容,拓延了水墨意义的边界,这也可能是当代水墨的出口之一。
王煜作品 火 Fire 31.5x20.5 cm 纸本水墨 2015年
关于身份:自觉、独立、教学相长
99艺术网:您在求学时期是学习中国人物画,当时的学习经历对您现在的艺术创作有着什么样的影响?
王煜:我的本科和研究生都是在鲁迅美术学院读的,在这7年中,有两位老师对我的影响很大,一位是陈苏平,一位是赵奇。在本科的学习生涯中陈苏平老师开阔了我的绘画视野,提高了审美认知,形成了比较独立的审美判断与独立性。在研究生期间,赵奇先生对待绘画的严肃性与使命感,以及写生观,都对我绘画的形成有着深刻的影响。特别是对中国人物画的研习与掌握,使我现在能够较自如地表达自己想要表达的绘画目标。
99艺术网:对自己的艺术生涯最具影响力的时刻或事件?
王煜:2004年来北京之后,绘画上逐渐摆脱了学院标准的影子,更自觉与独立。
99艺术网:您现在的身份是教师,求学和教学之间身份的转换在艺术创作上是否有影响?
王煜:我是2004年研究生毕业后来到北京,当时我被分配到北京工艺美校任教,2005年该校被北京工业大学合并了,升为本科院校。我认为在教师和艺术家的身份转换中不会对我的创作有影响,反而在教学的过程中学生的创作与想法对我是个良性的补充,教学相长,我认为是教学的高境界。
王煜作品 角corner 31.2x19.2cm 纸本水墨 2015年
关于水墨:当代水墨的灵魂应是自由无碍
99艺术网:中国传统水墨和当代水墨之间您认为有是一种什么样的关系?
王煜:我以为中国传统水墨一直是当代水墨的营养源,无论形式如何变换,其影响是剥离不掉的,哪怕你反对它,它也会作为你的假想敌而存在着。所以如何看待传统是作为当代水墨画家来说极为重要的,认识传统非简单的笔墨观,古玩、考古的认知,而应是回归到整体的共性审美价值上来汲取它的精粹所在,浸入到当代的水墨创作上为妙。
99艺术网:现在有一种说法是当代水墨不能只依靠图像叙事来实现其艺术价值,对于这一观点您是怎么看的?
王煜:当代艺术的多元性与多媒介性是其特征之一,当代水墨何其当代?简单的图像叙事转换是远远不足的,其方法论上还属于现代主义抒情范畴,必须从方法论上做根性的改变,当代性的价值才能体现,当代水墨的意义才能真正实现。而这种改变的着眼点未必是革命性的,也很难有革命性的,也可能是微观、局部的,更多的是在怎样处理图像资源以及如何利用上,而非简单的意义平移与转译,向既定的已知的审美规则与权力控制发生质疑与挑战,以追求更大的自由可能性。
王煜作品 歉 Apologize 21.5x31.5 cm 纸本水墨 2015年
99艺术网:对于您来说,当代水墨的灵魂应该是什么样的?
王煜:当代水墨的灵魂还应是自由无碍。
99艺术网:当今很多当代水墨艺术家在创作水墨的同时慢慢的被水墨而“束缚”,在您自身有没有这种情况发生?您又是如何面对这一问题的呢?
王煜:这种束缚对我的影响还是很少的,我的每一段的创作面貌、方法,似乎跳跃性很大。我可能会针对某一主题运用不同的方法或方法论,变只是样貌的变化,而不变的是我对待事物的态度和视角,甚至是生命价值观。就市场来说,需要规定样式化,易于归类,有简单的意义表达同时对于接受者来说不复杂,是一种简化、速化的结果。但就艺术本身,这种速化必然会导致迅速的消失,很难形成永恒与经典的艺术品。如何面对市场这把双刃剑,是我们这代人面对自己的同时又必须面对的东西,阶段性地反思,不断地质疑与提问,在自己的脉络上不断螺旋式地更新,时刻有种危机感,也许那种所谓的“束缚”就会慢慢隐退、甚至消失。
99艺术网:据您了解青年艺术家群体目前的生存现状是怎样的?
王煜:青年艺术家大都是学院刚毕业,或没毕业的,很多都寄居在艺术中心周围的艺术村,等待机会。他们的生存状况大体上我认为还不错,因为艺术市场的活跃,机会的增多,好多没毕业就已签约画廊,有一定的保障。现在的国内外青年艺术家的扶持基金与项目也应接不暇,需要大家警惕的是不要被市场同化掉,不忘初心更重要。
来源:99艺术网 作者:陈倩华
来源:99艺术网
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