满维起的作品精干而利索，使人想起他那疾运如风、收展似云的用笔与着色。他善于学习他人之所长，能充分地、立即地将他人的某种法度样式转化成自己作品中的需要，并将这些法度样式组合成自己的完美讲述，使作品有种丰富的单纯与老练的顽皮。我不敢说他的作品已十分完美，但无疑，他给自己的作品留下了一份可供进一步思考与探求的空间。

——陈绶祥

　　满维起的山水画打破了工笔与写意、水墨与青绿的界限，以写意笔墨画青绿山水。山石皴法偏重写意，树叶描法多用双钩。色调以青绿为主，水墨为辅。整个画面墨色协调，相得益彰，在写实与装饰两极之间保持平衡。意境深秀清丽，平中见奇。

——王镛

　　在细密繁茂处见天机虚灵，是满维起山水的显着特色。老满的画面讲究铺排，景物前后掩映，层层相叠，气度虽大，却无强悍、纵横之气。勾皴至实象处求笔笔空灵，渲染到空寂淋漓时追风骨俊逸。疏淡天真一片乃发自家的真性情。

——张晓凌

　　疏密繁简、浓淡虚实、刚柔动静、轻重缓急、明暗冷暖……对自然景物，这原是阴阳互动、相生相济内在逻辑。对于画家，这却是艺术传达不可或缺的结构元素。满维起的独特，在于他既想阐释这种“乾旋坤转之义”，也尽力让艺术与自然的这一同构形诸笔端。

——梁江

　　锦囊饱满才能挺然立起，满维起推出独特的当代青绿。

　　理清中国画的丹青文脉，开辟川黔湘桂生活基地。观察做到熟精简，体验撷取神情意，维起调动全部感觉握苗乡侗寨的神奇。

　　运笔：勾廓抓取山体外形，皴擦塑造顽石体积。濡色：由平面染成立体，把刻露染成含蓄。融合工写，协彩，搭配青绿，以新图式新意境展现自然的幽深亮丽。

　　云烟渺渺溪水潺潺，双钩夹叶的丛树一片浑然。木楼鳞次梯田盘盘，青苔皴染的巨石块垒相参。清绝野逸仙境，苍茫雄浑恍如梦幻。

　　万家树色隐精庐，青城九夏亦清凉。维起以出色的创造，使苍翠欲滴的“绿色水墨”大放光芒。

——翟墨（中国艺术研究院研究员）

作者：陈绶祥、王镛、张晓凌、梁江、翟墨