家增早期作品《工厂》、《车间》，可以清晰地了解他形象变化的轨迹，人物与环境已融为一体，人物虽然朦胧，但有着相同的动作、衣着与表情；在这不清晰的人物和环境中，却清晰地显露出在社会与规则的体制之下的特征，人的精神与理想的变形与缺失。

　　这个时期的作品所探讨的是体制下的人的精神与理想的问题。记忆与回忆，叙事与表述一直困绕着家增，如果说家增早期的《工厂》、《车间》是在寻求自身解答的过程，那么《盒子里的人》就有了清晰的答案，上升为一种清晰的形象了。他将记忆与回忆的具体形象与叙事清晰化，与以前不同的是，他使用了观念的手法，象征的语言。家增将以前的表述方式彻底消除掉，进而使用了虚拟与真实相交的手法，以突出他的观念性。他不再以朦胧加真实的历史照片式的面貌呈现，而是迅速地制造了大批的人物和道具；他所创造的铁盒子和铁盒子中人物，准确完美地表达了他多年来的内心所想。这些铁盒子里的人物将家增的意念形象化，使观者可以清晰地解读出他的意图，接受他所传达的思想“信息”。这些或微小、或巨大的铁盒子固然有很强的象征性，但是他所传达出的社会意义使我们可以领悟到他作品的直指现实的意味；同时也可以使我们反省个体的思想意识对自身的束缚。

　　家增在《城迹》中所探讨的问题进一步深化了，在更为宏观的场域中，盒子里的人或继续其中，或试探性出走；有个体也有群体，在犹豫中绝决离开。这种场景犹如在蓦然回首中看清了自己的行迹，正如更为宏大的城迹中清晰地体现出人的行迹。在中景和远景的孤独城迹里，突破这个看不见的围墙对人的束缚，突破自身的束缚，确是实现中的真实图景。

作者：隋丞