在古代， “小品”一词并不具备明显的文体意义，它是六朝时称谓佛经略本的词语。释氏《辨空经》，有详者焉，有略者焉，详者为"大品"，略者为"小品"。在佛经外使用小品一词，集中出现于明代中叶以后，盛行于明人小品文大放异彩的年代。今人以描写人物事件、自然风景，个人抒怀感物而成的短小文章，如书信、游记、序跋、随笔、杂感等，通称为“小品文”，蔚成文体之一种。  借用对美术作品而言，"小品"主要是指扇面册页贺卡等统称。小品画兴于两宋，盛于明清，是文人画家藉以诠释人品、学问，抒写性灵、才思的表现形式之一。

　　“咫尺之内，而瞻万里之遥;方寸之中，乃辨千寻之峻。”可见，在咫尺方寸间，是可以展现出辽阔的自然景观和丰富的人文思想的。小品虽小，但小品也不小，"竖划三寸，横墨数尺，体百里之回"，小品以小寓大，以少胜多，以简写繁，以虚蕴实。正如张大千所说：“小品应有大寄托”。一位真正意义上的大画家，应既能绘制巨构长卷，当又能在零缣片楮中演绎大千世界，且能够在有限的空间里，展现自己的情感，并将中国画的笔墨技巧发挥到极致。在咫尺之间展现微缩的自然之菁华、人生之积淀，观照人生与宇宙之哲理，承载生命之律动，在片纸间不失精微又不减万千气象之气势，此可称小品画上乘之作也。艺术作品价值的高下，不取决于作品幅面的大小，也不取决于题材的冷热，而取决于它的艺术魅力和它在艺术史上承前启后的作用力。

　　福建写意花鸟大家宋省予，一位早逝的画坛英才，一生中创作了大量的绘画作品，灼灼其华，后人景仰。他是位全能的画家，不但能画大画，也能画小品，能大能小，挥洒自如。大画有气有势有震撼力，视觉张力强，直摄观者之心眼。而其小品的艺术水平和高度是其同时代画家中之佼佼者。其小品画上笔墨功夫之纯净圆熟，笔墨精神之深度，笔量技法之表现力均让人惊叹。可以这么说，宋省予就单凭其小品艺术就足可流芳福建近现代美术史，凭借着这些熠熠闪光尺寸不大的作品亦可赢得硕望。

　　宋省予的小品之小是同时代画家中少见，小到数盈寸见方的贺卡，小到仅是扑克牌之尺寸，小而又小，然小中见大，且件件精彩。他曾说：“好画不在大小幅”，体现他对艺术本质的把握。他笔下的咫尺小品画能据物象各施其法，悉心经营，毫无拘谨，信笔写意，尺幅虽小然天地宽矣。其小品之画像一首首小诗、一曲曲短律，清新、活泼，即兴而作却包容万象，隽永悠长，能极尽“写”之意趣。既精微端严又气度开张，给人宽博之感。他的小品中，很多是他与好友唱和酬谢的作品，是真情流露之作，从画意与题款字里行间中，可品读出宋省予先生的人文情怀，品读出他的情与义，品读出他内心蕴藉的炽热人性与情感，感受其对亲人友人的温情与醇厚之爱。咫尺之间亦包涵着他内心的大千世界，是画家性情的真挚流露，体现了他内心情感的丰富饱满与德行、人文修为的操守高尚。拳拳赤子之情，令人动容，感人至深。如一弯小河之清水，淌入观者的心扉，温润心田。

　　花鸟、虫鱼、走兽、蔬果、鳞甲，总能在他的笔墨中自由挥洒。而他长书法，精诗文，擅篆刻。华嵒、黄慎的笔意，岭南画派的“西洋”技巧，任伯年的小写意，吴昌硕的大写意，张书旗的设色、用粉，他都能融汇贯通而不为成法所囿。无论梅之高洁、竹之清秀、菊之淡美、兰之雅静;抑或鹤之孤高、鸡鸭之情趣、鱼虫之闲雅，他皆能信手拈来，惟妙惟肖，且能与作大画相似，一样笔力劲健。他的小品设色清丽，富于墨趣，格调清新清雅，情溢画面，趣满画意，具大家气象。

　　放置近代各写意画大家的小品画队列中，宋省予的小品画一样是出色的。其笔墨语言个性明显，有自己的审美品格和美学追求，有独特的美学价值，是当代福建写意花鸟画们脚前的路、路上的光。画面上笔墨精神、笔墨结构有明显的个人特征。画面意态自如，色调明快，气势与大品一样开张，笔法迅疾淋漓不飘滑，线条刚猛疾劲而有力，用笔简洁而稳妥。繁中有简，简中有意态，笔墨活脱富功力，有爽朗清健之俊气，内藏可贵的生命意识与生命情感。在用笔上笔法丰富多变，书写性意味明显且富线性之美。用墨飘逸而沉实，气韵酣畅，不滞不迟，有如在轻松的舞曲中漫步，富节奏有旋律，独抒性灵，犹如一首首生命的咏叹与赞歌。

　　宋省予小品与明清小品文有异曲同工之妙。小品虽小，然有万千之势。其小品题材广泛，放眼所视亲近之自然，熟睹之物皆能入其笔端。有温情有冷暖，有百态世相之情绪，雅俗共赏;似案头玩石，精巧雅致;能真实表达又适度概括，笔墨洗练，内含哲思。

　　一言以敝之，宋省予小品虽小寓大也。

　　欣赏之余，谨识数言，聊表对宋省予先生景仰之忱!

作者：王来文