我与明鉴兄是近30年的老朋友了。30年来中国社会发生了可谓翻天覆地的变化，美术界玩的花花道道也不知转了几多圈圈，大家都风起云涌朝前奔，花样百出，而我就没见明鉴兄有什么大动作。他这些年只在传统中国画的圈圈里转，只在传统审美范畴的山水、花鸟、人物里玩情弄趣，既使因为美术编辑的工作需要画些漫画，他也只用水墨语言去“漫”。他一直从容、淡定、专一地在笔墨中寻找自己的绘画语言。现在，潮流变了，传统又有了市场和尊严，而他也并未显出一丝狂喜，回过头，方才看出他的聪明和定力。

　　明鉴兄1988年毕业于贵州大学艺术学院，师承于王振中先生，专习“李派山水”一路，一出校门，他即能独立完成许多创作型作品，而且多次入选省展、国展，可谓师门高足。细观他早年作品，也不仅仅是从老师那里学得的一枝一叶。其实他是凭着自己的勤奋和敏感，广收博采、兼善其美，也包括他对现当代美术发展的冷静观照，包括对家乡真山真水大自然的热切关注，他是在寻找自己的心手相应、通灵之变，他追求的是主体意识、个人风貌。我以为这正是他高明于众多自称“大师真传”或“再传弟子”之处，既有传统，又见个性，这也才应是对师长成就最好的传承，才是对师恩最好的回报。

　　明鉴兄也算是熬到贵州美术界的老资格了，他的性格就像他那一腮大胡子一样，落落大方，坦坦荡荡，这么多年，我还没看见他与谁红过脸，说过谁的不是，争过什么东西。他在报社的本职工作做得很好，其他时间都在勤奋地画画、安静的思索，沉浸在山山水水、花花草草和钟馗、李逵、鲁智深等古人们故事的演绎里……

　　相对而言，我更喜欢明鉴兄的山水画，一是他主学这一路，二是他在这一块上用功用心最多，三是这个题材与他气质感觉最合，四是在这个领域他更有独到之处。我一直就对“山水画”这个词敬畏有加，因为我觉得它有太多载物载道的内涵，今人对它赋予了太多或技或道的寄托，江湖上又有很多胆敢自封山水画家的人让人不齿，诸此种种。而明鉴兄似乎从就没有过我的诸种负担，因为他从一开始就是按照山水画的正确路子在走，从未跑偏，所以敢于自信、敢于从容，一切都是那么自然而然。他的艺术前行过程始终沿着积垒、重叠、递进、丰富，再重新开始的方式循环。他的山水画从不布险却俊朗奇丽，从不出奇却风情千种、从不追新却生机盎然。他从没有我这般局外人的困惑与自扰，也从不自称山水画名家而四处招摇，一如他从未被时代风潮干扰的淡定悠然。我总想在他的画中读出更多“家园意识”、“深邃野逸”的宏旨，或“写生精神”、“笔滋墨润”的高论，或平远高远深远之类的大法。但其实我读到最多的是他朴实自在、安然自得、随心所欲、直抒胸臆的真画家状态，他画中常常出现的那片闲云，不疾不徐，有文人气质，又似人间烟火，缭绕在村舍之外、山水之间……

　　“智者乐水，仁者乐山”，几十年来，明鉴兄一直悠然淡定地追寻在自己的水墨世界里，笔墨既出新意于法度之中，又寄妙理于豪放之外，他画的贵州山水只有那么执着和“接地气”了，正可以套用一个新词，明鉴兄的绘画本来就在“在路上”。

　　我看明鉴兄，还是明鉴兄明鉴！

2015年2月8日于燕都

作者：谌宏微