中国山水画，

自古就有“密体”与“疏体”之分。

“密体”山水也被称为“工笔”山水，

它所特有的工整细润的笔法，

与写意的“疏体”山水相近，

呈现出精工细丽的审美面貌。

“密体”山水画，

可以上溯到唐宋时期的北派山水，

以写实为主，

直到元代王蒙时成为密体画。

王蒙《青卞隐居图》

以虚代实，虚中有实，

是中国画家的惯用手法。

但密体画则反其道而行，

即以实代虚，

密密麻麻的整幅画面只有几处空白。

别人惜墨如金，而他们是惜白如金。

“密体”山水画的创作是一个繁难的过程，

不但要精心营构复杂的丘壑景观，

而且要以书法入画，

用笔上要见出深厚的功力，

所以王蒙之后致力于这一画路的画家并不多见。

但今天书画君“遇见”了张东林老师。

他承继了传统的山水精神，

并在实践中不倦探索、实践，

终于完成了形式上的现代变异，

以及对古典山水模式的改造与拓展。

张东林《源区故道》

他以艺术家的胸襟和眼光，

以缜密的构思、娴熟的技巧、

个性化的山水符号、卓越的综合能力，

在前无古人的密林繁树的图像中，

创造性地表现了山村乡野的天籁之美；

在自然韵律中体悟到清丽苍莽的自然界内在蕴涵，

与主宰万物的宇宙本体精神。

张东林《乡情四屏》

他以细勾、细皴、细染、细点为主要画法，

或浓或淡，或燥或润，

或错或落，或疏或密，或聚或散，

把精微画得坚实，把密集画得空灵，

如同老僧补纳一般，

画得很从容，很细密，但绝不迫塞。

他的每幅画中所必需的元素都是齐备的，

有线有面，有点有皴，有大有小，有虚有实，

有浓线与淡线的映衬，有粗线与细线的对比，

有曲线与曲线的穿插，

有黑、白、灰的交叉分割，

不仅表达出画家的那种平和与谦恭的心境，

还串起了画家的童心、爱心、乡情和乡恋。

张东林作品选

五羊吉祥图

玩雪图

春日暖阳

　　张东林，河南省郸城人，定居北京，从事中国画研究和创作！中国美术家协会会员，中国人民大学艺术学院教授、张东林工作室导师，清华美院山水画高研班特聘导师，国家一级美术师，中国百家金陵画展金奖获得者。