以指代笔作画的历史。有的文献传说始自唐代，惟无翔实例证可据，且唐代以后历代画史中未见有指画和作品的记载。直到清代初期，才有高其佩以指画名世，作为艺苑中的一支新兴的流派，滋生发展，后继有人，迄于今日，绵绵不断，而且有所创获，赢得国内外人士的承认和爱戴。

　　记得在1962年夏季，辽宁博物馆为高其佩举办指画展，展品除馆藏外，还从国内兄弟馆借展一部分，为国内高氏指画作品专题首次展出，引起各方重视。出版部门主动拍照，准备出版画集，旋因“**”所谓的“反封建”而功败垂成，引为遗憾。1992年12月间，辽宁博物馆应荷兰国立博物院之邀，在首都阿姆斯特丹为高其佩指画举办专题展，计原作200余件，主要有辽宁博物馆提供，商得上海博物馆和沈阳故宫博物馆的赞助，也提供了高氏部分作品，余则由荷兰国立博物馆直接向美、日、德、英等国家地区博物馆和私人洽借，可以认为此乃指画大师高其佩在指画艺术上的卓越成就！这个展览在阿姆斯特丹展出两个月之后，又应邀赴美国纽约华美联谊社展出一个月，盛况空前，影响深远。殊知在300年后，高氏指画享此殊荣，画家本人固然不可预料，就是国内艺术界也未必有此先见。

　　我因在40多年前就来到东北从事文博工作，自己又是搞中国美术史的，对地方历史上艺术界的所有名宿，都是我研究的对象，而高其佩指画的创派，尤其是急欲探讨的科目。同时，潘天寿先生在生前和我一再谈起他对高氏的钦佩之意，也成了促使我进一步研讨的动力。再就是我于1991年春访问新加坡期间，有幸认识了这个国家著名指画家吴在炎先生，他身边有许多门人，组织“三一指画会”，工作很出色。吴老先生于1991年秋，欣然光临指画创始人高氏的故乡办展，具有相当重要的历史意义。

　　我本应开篇对今年铁岭的中青年指画家杨伟同志的造诣说起，由于指画历史还不为广大读者所熟知，恰好杨伟正是高氏的家乡人，竟在300年后脱颖而出，于是先说了一些题外话，事出偶然，又非偶然。

　　杨伟同志是辽宁省铁岭市的知名中青年书画家，原来以书法真、草、隶、篆兼擅享誉省内外，致画名为书名所掩。实则他的绘画素养相当深厚，只不过很少有机会展示这方面的才华而已。他于1993年3月代表铁岭市书画界访问日本鹿沼、浦和两市，进行文化交流，并举办书画展览，还当众挥动手指，蘸墨彩作画，观众如堵，呼声雷动，把画展推向了高潮。日本《每日新闻》和《枥木新闻》两家有影响的报刊发布现场情景，予以热情报导，可以当之无愧。

　　实际说来，杨伟同志进行指画创作的时间并不多久，由于笔画的基础根深叶茂，作起指画来一鸣惊人，这只不过是一般公认的原因之一。再就是他是铁岭市的书画家，家乡在300年前出现过指画创派人高其佩，从少年时代起，听到有关许多传说，自从从事书画习作之日起，在文献画史和博物馆、画刊上经常读到推荐高氏为他的同乡而引为自豪。于是对这位中青年画家带来了历史的使命感和负重的责任感，正因为有这双重任务，才驱使他奋发自励，刻苦钻研，努力实践，故而出人不意地迸发出惊骇四座的浪花。看来似是偶然，又不是偶热。

　　杨伟同志从事指画创作，并不是为了哗众取宠，也并不是靠改换绘画工具以追求新奇，更非是如前人高秉《指头画说》中对乃祖且园先生创作指画来自神授之说。除了前面所提到两个因素之外，那就是靠专心致志、手指勤挥、孜孜不倦地全身心投入艺术实践中去。在铁岭市的书画界，据我了解到的，像杨伟如此奋勉，用的时间最多，下的功夫最深，涉猎的范围最广，还找不出第二个人来。尽管他是中师文化程度，克服了面前横着的重重障碍，只有夜深人静的灯火作证，妻儿未能享受到天伦之乐作证，如此努力，全靠坚强的决心和意志，又谈何容易！

　　画家一面从理论上吸取指画技法的若干营养，一面精读今日潘天寿、钱松岩诸大家指画的代表作，心领神会，不懈地通过艺术实践，他的指画创作在不断地提高，从而比较熟练地掌握了指画全面技巧，并有所发展。如在人物肖像画取得了新的突破，填补了前人在这方面的空白，值得称道。收入画册的几幅肖像画，即或未指明画的是谁，却可以使过去与之熟悉的人一望而知，神形兼备，呼之欲出。据提供的材料，得知画肖像时，只用二拇指勾勒轮廓，墨半干后用四指背面简约地抹上淡墨调子，再于将干未干之际，加施浅赭，于是就显得生意盎然了。

　　他指画的花鸟，也颇具特色。《觅》的情趣，殊耐人寻味。芭蕉下的双鸟形态各异，一只昂首远视，一只对地上的蚱蜢作正要捕食它的形态，着墨不多，而艺术效应正与另一幅《荷叶游鱼图》一致，有八大山人朱耷的简练活脱的遗意。《枝上名琴图》的花叶得写意妙谛，枝上的鸣禽，如闻其声，富无限生机。《梅花飞禽图》结构别致，一禽展翅低飞，有受惊逃鸣之状，生意盎然。《梅兰竹菊画屏》随指运转，从吴昌硕脱化而出，益之以指墨的特点，显得有潇洒出尘之概。至于山水风景画的大开大合，纵情点染，具有大自然的和谐美，足见作者在传统和创新两者之间，所下的坚实功夫已见成效，可从画册中的几幅山水作品里得到明显的启示。同样的指画，随着作者与时代的不同，所体现出来的时代和个人风格自有差异，这正是客观上的正常反映。画家本人对古人并不是亦步亦趋，他怀有强烈的超越前代的意识，故而敢于创作肖像画的尝试，而山水、花鸟、草虫之类的描绘源于传统，却又冲破传统，从技法、构图、题材诸方面，勇于创新，给人以新鲜的感觉。我说铁岭高其佩所创造的指画，在他的故乡，竟于300年后，才出现颇具才华的人，值得为之宣扬表彰，更希望我们的国家已进入改革、开放、取得光辉业绩的新时代的今天，铁岭地区的人文得天独厚，能孕育出画家杨伟出面承继发扬高其佩指画的优秀传统，绵绵不绝，则不胜翘企庆幸之至！

1993年11月14日

于沐雨楼中

作者：杨仁恺