【编者按】在中国-中东欧国家“16+1合作”的框架下，2013年,当时程昕东国际当代艺术中心负责人、北京画廊协会会长程昕东受文化部委托策划了“中国/东南欧 中国当代艺术展览”一系列的艺术项目，以此把中国当代文化价值的力量，通过这样的形式建构起与欧洲交流的方便路径。2015年底，“中国-中东欧国家合作苏州纲要”和“中国-中东欧国家2016-2017文化合作索非亚宣言”等重要文件相继发表，为中国与中东欧国家艺术界开展全方位、多层次、宽领域的合作创造了条件。在2016年“中国-中国东欧国家艺术合作论坛”邀请了来自中国与阿尔巴尼亚、保加利亚、捷克、匈牙利、拉脱维亚、波兰、罗马尼亚等16个中东欧国家，时任北京画廊协会会长的程昕东作为学术委员邀请各国美术馆馆长来798艺术区参观。最终促成了2017年在美丽的波罗地海国家立陶宛的第二大城市Klaipeda举办了“798印象”展。同年10月在中国-中东欧国家文化季之际，程昕东国际当代艺术空间举办了“似曾相识-来自中东欧国家的当代艺术展”第一单元。来自克罗地亚、立陶宛、拉脱维亚、马其顿四个国家的八位著名当代艺术家展出了高水准的作品。今年年底，由程昕东组成艺术考察团再次受立陶宛文化部邀请访问该国。在之前几次交流的基础上，进一步对这个有着丰厚艺术资源的国家，探寻双方在当代艺术领域更多的可能性。（雅昌艺术网 裴刚）

　　有特点的波罗的海文明古国

　　“对方希望能看到中国真正专业的艺术群体和他们产生交流，确实代表中国当代艺术的面貌。”程昕东介绍此次受邀去立陶宛考察时讲到。中国美术馆于2017年曾做了立陶宛国家美术馆的收藏展，此次对立陶宛的文化考察之旅，也希望能够促成更具体现中国当代艺术真正面貌的回访展。虽然立陶宛曾经有一段时间受苏联现实主义的影响，但终归是以欧洲文化为母体的民主国家。位于波罗的海东岸的立陶宛共和国，简称立陶宛。与北方的拉脱维亚和爱沙尼亚，并称为波罗的海三国，东南邻白俄罗斯，西南是俄罗斯的加里宁格勒州和波兰。立陶宛共和国首都维尔纽斯。

　　立陶宛是有着辉煌文明的历史古国 ，1240年成立立陶宛大公国，1569年与波兰合并成波兰立陶宛王国， 并与俄罗斯一直在北欧和东欧争霸，后由于国力衰退，成为俄罗斯帝国的附庸国并最终遭到吞并。一战时被德国占领，1918年2月宣布独立，但在二战时又遭苏联吞并，1940年成立立陶宛苏维埃社会主义共和国， 成为苏联加盟共和国之一。1990年3月11日立陶宛宣布脱离苏联再次独立，直到1991年9月6日苏联才承认其独立。后加入欧盟和北约。

　　“虽然立陶宛国土面积不到7万平方公里，常住人口约300万，在国外生活立陶宛人约300万，加起来大约600万人。但有着丰厚的文化传统和资源，而且很有特点。又是很开放的民主国家。”程昕东在介绍立陶宛文化艺术的整体印象时介绍。

　　2020年将在上海举办的“中国国际艺术节”邀请立陶宛共和国作为主宾国参展，包括电影板块，戏剧板块，音乐板块，当代艺术板块。因此，中国与立陶宛的交流将在更多文化领域产生频繁的合作。

　　私立美术馆的当代艺术

　　2018年10月立陶宛的一位企业家投资建立的MMO美术馆开幕，他从80年代开始收藏，最近几年收藏了很多立陶宛的当代艺术。“MMO美术馆在波罗海国家影响很大。他第一个公开自己的收藏，而且自己出资盖私立美术馆。在波罗的海三国影响很大，是最大的私立当代美术馆。”程昕东比较中国民营美术馆浪潮的规模，两者虽然没有太大的可比性，但也足够的专业和开放多元。

　　国家美术馆的经典回顾

　　“去年11月，维尔纽斯国家美术馆举办了著名的立陶宛摄影家安塔纳斯·萨库斯的回顾展‘安塔纳斯·萨库斯的世界’。由立陶宛,法国和德国三个国家的专业人士和机构共同合作完成。这个展览分几条线索，每个十年是一条线索，苏联占据时期是最重要的部分。脱离苏联之前跟90年代以后人的状态产生一种对比，让人很感动。他通过很多人物、现场的纪实性的拍摄呈现立陶宛日常生活的变化。能看出这个国家的民族性格的坚韧，同时又是无可奈何的历史现实，其中人的精神状态与整个历史线索之间的关联性,我觉得很感动。”程昕东从展览现场体验艺术家所拍摄的黑白照片中扑捉到某种似曾相识的信息，与中国50、60年代同样的工农兵造像和大游行。

　　安塔纳斯·萨库斯的照片呈现了立陶宛人的生活以及这个国家在历史中的面孔,通过这个展览,他成了那个时代的编年史家:特别是在他的主要作品“ Lietuvos2 amines　(“来自立陶宛的人们”)中,自从20世纪50年代后期以来,他如此令人印象深刻地记录了这些图像,以至于今天,这些图像仍然在感情上传达给我们。我们发现人们完全自然地移动的街景和微妙的日常场景:正常的生活,远离任何兴奋。我们看到年轻人和老年人,儿童和工人,艺术家和农民,城镇和乡村,现代和传统,告别和相遇,交通,无聊或只是下雨。所有的一切都在 Antanas Sutkus'planetia Planet上占有一席之地。在当时,西方和月球几乎一样难以到达。

　　“令人感动的是他甚至在生命中最黑暗的时刻保留了对人性的关怀,他的那些黑白摄影很细腻，很有诗意，带有某种希望。也拍出了当时人们的失落、无助、迷茫......”在程昕东看来这些作品有别于受苏联现实主义影响下的那些“红光亮”的作品。

　　通过往外走获得更多可能性

　　在立陶宛的前几次文化之旅中，程昕东也对立陶宛的画廊、博览会、拍卖等等业态进行了参观了解。“立陶宛在欧盟的大体系之中，在相对边缘的状态，虽然体量很小，但都是很专业的独立画廊，客户也都在北欧、奥地利这些国家。每年5月份的立陶宛当代艺术博览会的规模也不大。”因此，立陶宛的艺术产业规模和收藏群体都比较小，要通过文化输出往外走来获得更多的承载可能性。

　　“立陶宛整体的文化自信心非常强。农产品品质特别高，大规模的机械化生产不多，农业很绿色有机，自然景观和风景也很漂亮。激光技术据说排在世界前五位，特别是尖端科技的发展。普遍的基本工资是500欧元(4000人民币)，所以艺术品整体的价格比较中国就低很多。但也有其他的问题，比如在中东欧做展览比较困难的是艺术品配套服务比较缺乏，例如阿尔巴尼亚没有专业的艺术品运输公司，要借助希腊的艺术品公司。阿尔巴尼亚不是欧盟国家，势必首先要到欧盟，欧盟再过来，再回去，多一道手续。”程昕东看来，虽然立陶宛的艺术品行业规模并不大，但在艺术品方面的遗产税方面和支持文化产业发展的法规与欧盟是通行的。

　　反观国内画廊的生存之道

　　“现在的画廊不是简单意义上的交易平台。在互联网时代，全球化的时代，并不是买菜一定要拿一个菜篮子去菜市场买菜，网上也可以淘宝，一定要多样性，也要做的有趣，不能固守传统，每年做几个展览就完了。我们还在参加博览会，但是我们在调整参加哪些，到底哪个要参加，哪个不参加。要思考怎么来建构一个新的系统。另外，现在必须要找到活下去的条件，因为画廊的背后支撑太贫乏了。反观国内目前的市场环境，画廊首先要活下去，怎么解决成本问题，房租、水电、物业费、通讯费等等，都是很现实的问题。都在八仙过海，各显神通。”程昕东国际当代艺术空间作为中国艺术品市场快速发展时期成长起来的第一代当代画廊，成立于2001年，现在已经运营了十八年。最近几年，程昕东把工作重点放在着手整理自己的藏品，去年做了“何论东西”个人收藏展。今年开始准备做关于影像版块的个人收藏展，希望今年可以实现。

作者：裴刚